Aufsätze - GWDG

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Katalog
hatte. 255 Dieser gemeinsamen Begeisterung ist es wohl zu verdanken, dass das 1860 fertiggestellte
Schwurgerichtsgebäude in Naumburg mit dem Tod Abels ausgestattet wurde. Der Bestimmungsort
war denkbar prominent: es handelte sich nicht nur um das erste Schwurgericht dieser Art im
deutschsprachigen Raum, sondern auch um einen zentral angelegten Gebäudekomplex im Rundbogenstil
im eben erst preußisch gewordenen Naumburg, dem nun neue Bedeutung zukam. Dementsprechend
prominent ist bis heute die Lage im Stadtbild: Die Dreiflügelanlage bildet den point de
vue von Lindenring und Kramerplatz, welche ihrerseits die historische Trennlinie zwischen Dom-
und Altstadtbereich markieren. Durch die beiden klassizistischen Torhäuser des Salztors gewinnt
das Gerichtsgebäude eine zusätzliche städtebauliche Rahmung. In Zentrum des Gebäudes, hinter
den fünf großen Rundbogenfenstern des Obergeschosses, befindet sich Bendemanns Gemälde,
dass so zum Zielpunkt eines ganzen Straßenzuges wird. Angesichts der eher gemäßigten Dimensionen
des Bauwerkes erscheint die Größe von Treppenhaus und Gemälde umso beeindruckender.
Abb. 50: Naumburg, ehemaliges Schwurgerichtsgebäude: Bendemanns Ge�älde Der Tod Abels befindet
sich im Treppenhaus hinter den fünf zentralen Rundbogenfenstern
1860 begann man mit den Vorarbeiten für das Bild, von denen sich u. a. eine Ölskizze erhalten
hat. 256 Zudem sind aktuell zwanzig Vorzeichnungen bekannt. 257 Von den letzteren befinden sich
sechzehn im Kupferstichkabinett der Staatlichen Museen zu Berlin und vier in der Kunstsammlung
der Universität Göttingen. Der Karton war im Sommer 1862 fertig und das Gemälde selbst im
Jahre 1864. Im Juni desselben Jahres wurde es im Schwurgerichtsgebäude in Naumburg installiert.
Mit der Arbeit vor Ort betraute Bendemann ab 1862 seinen Schüler Karl Bertling. 258 Weil er
das Werk ursprünglich als Fresko geplant hatte, erklärt sich der augenscheinliche Charakter einer
Wandmalerei. Da der Untergrund für eine Malerei in feuchtem Putz jedoch ungeeignet war, entschied
sich der Künstler für eine Ausführung in Ölwachsfarben auf Leinwand. 259 Nach der Fertigstellung
wurde das Gemälde bis zu seinem Abtransport nach Naumburg in Düsseldorf der Öffent-
255 Friedrich Wilhelm IV. beauftragte Bendemann stattdessen mit dem Gemälde Jeremias auf den Trümmern Jerusalems; vgl.
hierzu Peschken-Eilsberger 2008, S. 128 sowie die Einführung zu Kat. Nr. 5.
256 Eduard Bendemann: Die Verurteilung Kains, o. J., Öl auf Leinewand, 75 x 120 cm, Wuppertal, Stiftung Sammlung
Volmer.
257 Vgl. hierzu und zu dem Folgenden Achenbach 2007, S. 43-55, sowie Kat. Nr. 23-26.
258 Achenbach 2007, S. 44.
259 Ebd.