Aufsätze - GWDG

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Katalog
Eine der wesentlichen Motivationen für Bendemanns Berufung bestand darin, einen im Fach
der Historienmalerei profilierten Künstler einzustellen, wie ihn die Dresdner Akademie zu dieser
Zeit nicht aufzuweisen hatte. 161 Für den Künstler selbst wiederum gab es gute Gründe, den Ruf
nach Dresden anzunehmen. 162 So hatte sich die Stimmung an der Düsseldorfer Akademie inzwischen
merklich verändert. Aufgrund der 1832/1833 neu eingerichteten Malerklasse Johann Wilhelm
Schirmers war ein großer Ansturm neuer Studenten an die Akademie erfolgt. 163 Der Zustrom war
so groß, dass ein Großteil der Studenten keine Arbeitsmöglichkeiten im Akademiegebäude selbst
fand. Gleichzeitig kam es zur Bildung von Kunstcliquen, die wenig Interesse hatten, eine Bindung
zur Akademie aufzubauen. 164 Ein weiterer Punkt war der Stimmungsumschwung in der Schülerschaft
aufgrund wachsender Spannungen zwischen den von Berlin her kommenden „Ostländern“
und den Rheinländern. 165 Diese Veränderungen dürften Bendemann den Wechsel nach Dresden
verhältnismäßig leicht gemacht haben, so dass er 1838 endgültig in die Hauptstadt des sächsischen
Königreichs übersiedelte. 166 Mehr als das Staffeleibild beschäftigte ihn von nun an die Monumentalmalerei.
Damit begab er sich auf ein Gebiet, mit dem er sich bislang nur in kleinerem Rahmen –
beim Fresko Die Künste am Brunnen der Poesie im Berliner Schadowhaus von 1837 – auseinandergesetzt
hatte. 167
Bei der Ausmalung der drei Paradesäle stand Bendemann der befreundete Historiker Johann
Gustav Droysen beratend zur Seite, um Bildprogramm und Ikonographie zu erarbeiten. 168 Droysen
ist auch der Verfasser der erläuternden Texte für das im Jahr 1854 erschienene Stichwerk, welches
nach den Fresken im Ballsaal entstand. 169 Hier beschreibt der Historiker, welche Aufgabe der Maler
zu bewältigen hatte:
„Dem Künstler war die Aufgabe gestellt worden: drei neben einander liegende Säle zu malen, von denen der eine
– der Thronsaal – zur Eröffnung und Entlassung der Landtage, ein zweiter – der Ball- und Concertsaal – zu
Hoffesten aller Art bestimmt wurde; der zwischen beiden liegende – das Thurmzimmer – erhielt keine besondere
Bestimmung.“ 170
Die entsprechenden Räume befanden sich im zweiten Obergeschoss des Nordflügels, der spätestens
seit der Frühen Neuzeit die wichtigsten Räume des Dresdner Schlosses barg. 171 Im Zentrum
dieses Flügels steht der Hausmannsturm, in dem sich das Turmzimmer befindet. Der Thronsaal
wurde östlich des Hausmannsturms eingerichtet, wo früher das sogenannte Riesengemach lag, während
sich der Ballsaal im Westen – anstelle des Steinernen Saals (seit dem 18. Jahrhundert: Propositionssaal)
– an den Turm anschloss. 172 Dem Hausmannsturm ist zum Schlosshof hin eine Loggia
vorgeblendet, in der sich die Reste einer historischen Ausmalung fanden. Sie lieferten Bendemann
offenbar den Schlüssel für die Entwicklung des gesamten Bildprogramms:
„Auf der Aussenwand desselben [Turmzimmers], in der nach dem Schlosshof hinaus liegenden Loge ist ein altes
jetzt verblichenes Gemälde, das die Anbetung der heiligen drei Könige darstellt. Diese Anbetung, so lautete weiter
die Aufgabe, sollte wiederhergestellt, und die Composition für das Innere, zunächst die für das Thurmzimmer
mit derselben in Beziehung gesetzt werden.“ 173
Bedeutsam ist, wie hier historische Kontinuität suggeriert wurde: Das neu entwickelte Bildprogramm
erfuhr eine Verankerung in der Bau- und Bildgeschichte des Residenzschlosses, aber auch in
der Frömmigkeitsgeschichte der hier residierenden Dynastie der Wettiner, die hier lediglich eine
161 Vgl. Aschenborn 1998, S. 20 u. 23; Krey 2003, S. 37.
162 Vgl. Ricke-Immel 1978/80, Bd. 1, S. 9; Aschenborn 1998, S. 20; Achenbach 2007, S. 12.
163 Vgl. Aschenborn 1998, S. 20.
164 Vgl. ebd.
165 Vgl. ebd.
166 Vgl. ebd., S. 20-23.
167 Vgl. hierzu Brandmeier 2000.
168 Achenbach 2007, S. 42 u. 80, sowie Droysen, 1910, S. 121: „Da ging ihm nun Droysen mit seinem Rat an die Hand,
und man darf sagen, daß dieses monumentale Werk, des Künstlers vollendetste Schöpfung, schwerlich so geistvoll
und tiefsinnig konzipiert worden wäre, wenn nicht sein Freund ihm mit seiner lebendigen Vertrautheit jener
längstvergangenen Zeit zur Seite gestanden hätte“.
169 Droysen 1854, unpag. Siehe hierzu auch Achenbach 2007, S. 42.
170 Droysen 1854, unpag. Vgl. hierzu mit weiteren Quellen: Krey 2003, S. 68.
171 Vgl. Syndram 2001, S. 108f.
172 Vgl. Syndram 2001, S. 73f. u. 108f.; Dülberg/Oelsner/Pohlack 2009, S. 18f.
173 Droysen 1854, unpag.