Aufsätze - GWDG

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Kat. Nr. 3:
Johannes der Täufer
Bleistift, Feder in schwarz,
aquarelliert,
bräunliches Papier,
420 x 402 mm,
bez.: „[Ecce] Agnus Dei“
(Kreuzfahne), „S.Johannes.
Bapt“ (Nimbus),
„Bendemann“
Inv. Nr.: H 1997/6
Provenienz: Stiftung Wille,
1997
– siehe Farbtafel XIV
Kat. Nr. 4:
Madonna mit Kind
Bleistift, Feder in schwarz,
aquarelliert,
bräunliches Papier,
499 x 417 mm,
bez.: „Original von /
Bendemann / für Kirche /
2“
Inv. Nr.: H 1997/7
Provenienz: Stiftung Wille,
1997
– siehe Farbtafel XV
.
Katalog
In einen gotisierenden Vierpass eingeschrieben, zeigt die aquarellierte
Zeichnung Johannes den Täufer als jugendliche Gestalt, bekleidet
mit einem Lammfell und einem blauen, den Unterkörper
verhüllenden Obergewand. Ausgewiesen wird er zum einen durch
einen Heiligenschein, der die mit Bleistift geschriebene Inschrift „S.
Johannes Bapt.“ trägt, sowie zum anderen durch einen an seine
linke Körperhälfte angelehnten Kreuzstab. An diesem befindet sich
auf einem Spruchband die mit Feder konturierte Inschrift „[Ecce]
Agnus Dei“. Sie bezieht sich auf die biblische Rolle des Täufers,
der auf Christus als das kommende „Lamm Gottes“ verweist (vgl.
Joh. 1, 29-36). Die Darstellung entspricht mit Fellgewand, Kreuzstab
und Schriftbanderole sowie Zeigegestus der ikonographischen
Tradition (vgl. Keller 1991, S. 324; Wimmer/Knoflach-Zingerle
1995, S. 143).
Der Körper ist – von der Figur aus betrachtet – leicht nach rechts
hinten gedreht. Der rechte Arm ist ausgestreckt, die Hand ist im
Gestus des Verweisens auf Christus dargestellt, der Kopf nach links
geneigt, der Blick senkt sich ebenfalls in diese Richtung. Bemerkenswert
sind die geschickte Füllung des Vierpasses und die detaillierten
Schattierungen, so ist etwa der Faltenwurf des Gewandes
besonders sorgfältig herausgearbeitet.
Kristina Baumann
Dieses Blatt zeigt – durch Nimbus, rotes Kleid und blauen Mantel
eindeutig ausgewiesen – Maria mit dem Christuskind. Die sitzend
dargestellte Gottesmutter blickt auf ihren Sohn hinunter, umfasst
ihn mit ihrer linken Hand und hält mit der rechten Hand das Tuch
fest, welches um die Hüften des Kindes liegt. Das Christuskind
stützt sich mit seinen Beinen auf dem linken Knie sowie dem Gewand
seiner Mutter ab. Dabei schaut es den Betrachter direkt an
und hebt segnend seine rechte Hand. Wie Maria besitzt das Kind
einen Heiligenschein, der aber nicht kreis-, sondern vierpassförmig
gebildet ist und damit die Form aufnimmt, in die das gesamte Motiv
eingebettet ist. Sie kann zugleich als Abwandlung des für Christus
typischen Kreuznimbus verstanden werden.
Für Konturen etwa am Faltenwurf des Gewandes arbeitete Bendemann
mit Feder über Bleistift. Auffallend sind die Aquarellierungen:
Insbesondere das Blau von Marias Umhang und das Rot ihres
Kleides bestechen durch ihre Farbintensität. Daneben wirken die
grüne Innenseite des Umhangs sowie das Gelb ihrer Gewandärmel
zurückgenommen. Durch die kräftigen Farben der Bekleidung
Mariens tritt das Christuskind hervor; die blasse Haut und die goldgelben
Haare heben es von der Gewandung ab und lassen es rein
und strahlend wirken. Der Thron, auf welchem Maria sitzt, steht im
Kontrast zu den leuchtenden Farben der Figuren. Jeweils rechts
und links sind die Pfosten zu erkennen, welche mit einem Stoff
umspannt sind, der sich von einer Seite zur anderen spannt. Die
Konstruktion der Sitzfläche passt sich ebenso wie die Figuren
symmetrisch in die Form des Vierpasses ein.
Aufschluss über einen möglichen Entstehungshintergrund dieser
Arbeit gibt die Aufschrift unten rechts auf dem Papier: „Original
von / Bendemann / für Kirche / 2.“ Damit handelt es sich – wie
bei der ganz ähnlich angelegten Johannes-Zeichnung – um den
Entwurf für eine unbekannte Kirchenausstattung.
Kristina Baumann