Das Magazin der Kölner Philharmonie NR. 4 / 2023

»Robert Schumanns ›Kinderszenen‹
waren für mich immer ein Rätsel.«
Komponist Brice Pauset
über seine Version für Instrumentalensemble
Schumann in neuem
Mit dem Bariton Matthias Goerne hat das Remix Ensemble Casa da Música
einen ausgewiesenen Schumann-Experten dabei
Matthias Goerne
Keine Frage, wenn das Remix Ensemble das Podium betritt, weht ein
frischer Wind durch den traditionellen Konzertbetrieb, können sich
die Ohren des Publikums auf eine überraschend neue Hörerfahrung
einstellen. Seit der Gründung im Jahr 2000 hat das portugiesische
Ensemble rund 100 Uraufführungen gespielt, darunter zahlreiche Auftragswerke
von prominenten Komponisten wie Wolfgang Rihm, Pascal
Dusapin, Georg Friedrich Haas oder Peter Eötvös, der auch als Dirigent
mit dem Remix Ensemble verbunden ist. Von ihrer Heimat Portugal aus
haben sich die Musikerinnen und Musiker längst einen festen Platz in
den internationalen Konzerthäusern und bei Festivals erspielt und sind
regelmäßig zu Gast bei Spezialfestivals für zeitgenössische Musik wie
Wien Modern oder die berühmten Donaueschinger Musiktage.
Neu, unkonventionell und neugierig, so könnte man die Haltung des
Remix Ensembles bezeichnen, als einen lebendigen Austausch des
modernen Musikmachens mit der klassischen Musiktradition. 2004 hob
das Ensemble die »Kinderszenen mit Robert Schumann« in Porto aus der
Taufe, vom französischen Tonschöpfer Brice Pauset für die unkonventionelle
Besetzung mit Flöte, Oboe, Klarinette, Perkussion, Harfe, Klavier,
Akkordeon, Geige, Bratsche und Cello geschrieben. Von Schumann ursprünglich
für Klavier komponiert, steht das Werk von Brice Pauset für
eben diese lebendige Auseinandersetzung mit der Vergangenheit, ein
Weiterdenken des Romantikers Schumann ins 21. Jahrhundert. »Robert
Schumanns ,Kinderszenen’ waren für mich immer ein Rätsel«, sagt der
Komponist über seine Version für Instrumentalensemble. »Wie sollen
die einzelnen Stücke des Zyklus miteinander verknüpft werden? Was ist
mit Schumanns eigenen Tempi zu tun, die manchmal völlig vom Thema
eines Stücks abweichen, wie z. B. bei ,Träumerei’, das, wenn man
so spielt, wie Schumann es verlangt, nicht wirklich Zeit zum Träumen
lässt?« Seine Transkription versteht Brice Pauset dabei als »eine mögliche
persönliche Interpretation eines besonderen Monuments aus der
Hinterlassenschaft der europäischen Musikgeschichte«.
Ein weiterer Perspektivwechsel zwischen den Epochen ist eine neue
Komposition Jörg Widmanns nach Schumanns berühmtem Liederzyklus
»Dichterliebe« auf Gedichte von Heinrich Heine aus dem Jahr 1840.
Gemeinsam in Auftrag gegeben von der Kölner Philharmonie, der Casa
da Música Porto und der Elbphilharmonie Hamburg erlebt das Stück
in Köln seine deutsche Erstaufführung. Wie es schlussendlich klingt,
bleibt dabei eine große Überraschung, denn noch im Frühsommer arbeitete
Jörg Widmann an seiner Komposition, verpasste ihr den letzten
Feinschliff. Für den Vokalpart des Zyklus steht mit Matthias Goerne einer
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