münchen - Münchner Stadtmuseum

Dreharbeiten BIR ZAMANLAR ANADOLU’DA: Nuri Bilge Ceylan, Gökhan Tiryaki
Retrospektive Nuri Bilge Ceylan
Nuri Bilge Ceylan (geboren 1967) ist ein Filmemacher,
der als Fotograf begann. Diese Tatsache wurde oft
schon zu einem wesentlichen Schlüssel für sein Werk
gemacht, aus guten Gründen. Denn in diesen sechs
Langfilmen und einem Kurzfilm, die bisher vorliegen, ist
ein Blick auf die Welt zu erkennen, der in zweierlei Hinsicht
fotografisch strukturiert ist: die Bilder sind so verfasst,
dass sie sich eher einer allmählichen Entzifferung
preisgeben als einer sofortigen Erfassung (der
Faktor Zeit wird gegenüber der Bewegung privilegiert);
und der Ton tritt zu diesen Bildern in einer Weise hinzu,
die ihrer ursprünglichen Stummheit noch zu entsprechen
scheint. Nicht von ungefähr war sein erster (Kurz-
)Film KOZA noch ohne Dialog – eine Meditation über
das Verstreichen der Zeit, die von alten Fotografien
ihren Ausgang nahm. Schon hier bleiben wesentliche
Momente einer möglichen Geschichte unausdrücklich;
man kann sich davon eine Vorstellung machen, aber
die Hinweise sind spärlich. Überreich ist hingegen die
Zeichenwelt in KOZA. Die Welt spricht, aber sie spricht
in Rätseln. Sie ist durchlässig für die Träume, die in Bildern
sprechen, die ein Rätsel darstellen, das Rätsel der
jeweils eigenen Identität.
Von KOZA bis zu BIR ZAMANLAR ANADOLU’DA (ONCE
UPON A TIME IN ANATOLIA) hat Nuri Bilge Ceylan eine
enorme Entwicklung durchgemacht, ohne sein Vorgehen
im Kern allzu stark verändert zu haben. Er hat nur
die erzählerischen Möglichkeiten entscheidend erwei-
tert: Das, was sich aus den vielen, für nicht-türkische
Zuschauer häufig gar nicht erkennbaren, Details ergibt,
sind Situationen, in denen das Universale des menschlichen
Geschichtenerbes mit den konkreten Umständen
der Türkei in der gegenwärtigen Epoche der Transformation
vermittelt wird. Dass er schon im Titel seines
jüngsten Films ausdrücklich Anatolien ins Spiel bringt,
also das Hinterland der türkischen Metropolen Istanbul
und Ankara, ist dabei ein Programm, das sich durch
das Werk zieht. In einem Land ohne ein nennenswertes
bürgerliches Milieu sind auch die meisten Intellektuellen
und Künstler noch stark mit ihrer ländlichen Herkunft
verbunden, durch Familienmitglieder (wie in
UZAK) oder durch Projekte wie das des Filmemachers
Muzaffer, der in MAYIS SIKINTISI (BEDRÄNGNIS IM
MAI) in sein Dorf zurückkehrt, um dort einen Film zu
machen. Dem Verhältnis von Film und Fotografie setzt
Nuri Bilge Ceylan dabei noch ein anderes Bilderverhältnis
entgegen: Die Provinz ist in der Türkei auch der Ort
populärer Fernsehserien, in denen das Landleben idealisiert
wird und die Traditionen, die in der Stadt brüchig
werden, kulturindustriell noch einmal durchgearbeitet
werden – als Beschwernisse in einer melodramatischen
Erzählung, aber auch als Identitätsanker in
schwierigen Genealogien.
In IKLIMLER (JAHRESZEITEN) finden wir die weibliche
Hauptfigur am Ende in einer winterlichen Landschaft
weit im Osten bei den Dreharbeiten zu einer solchen
Nuri Bilge Ceylan
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