münchen - Münchner Stadtmuseum
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INTO PARADISO<br />
Neapel und der Film: Im Schatten des Vesuvs<br />
»Neapel, das sind tausend Farben, tausend Ängste,<br />
aber auch die Stimmen der Kinder, die allmählich lauter<br />
werden und dir sagen, dass du nicht allein bist. Neapel<br />
ist eine bittere Sonne, ein Geruch von Meer, ein<br />
schmutziger Papierfetzen, um den sich niemand kümmert.<br />
Jeder wartet auf das große Los. Neapel ist eine<br />
große Entdeckungsreise, im Labyrinth seiner Gassen<br />
warten auf dich Träume, aber nie die Wahrheit.« Dieser<br />
Text des neapolitanischen Liedermachers Pino Daniele,<br />
»Napule è«, drückt in wenigen Zeilen die Liebe zu einer<br />
Stadt aus, die man nur poetisch umschreiben kann.<br />
Keine andere Definition kann sie besser erfassen.<br />
Der Film war für Neapel immer zentral, kein anderes<br />
Medium kann diese Stadt besser einfangen, eine Stadt<br />
zwischen den düsteren Lavabrocken, den täglichen<br />
Tragödien einerseits, und dem porösen Licht des Tuffsteins<br />
und der überbordenden Lebensfreude andererseits,<br />
ein ständiges Schwanken zwischen Sicherheit<br />
und Unsicherheit, zwischen Realität und Imagination.<br />
Nirgendwo kann man die Härte des Lebens und die<br />
traumhaften Gebilde der Phantasie besser erfahren. So<br />
scheinen auch die Träume des kleinen Peppino in LA<br />
KRYPTONITE NELLA BORSA (2011) von Ivan Cotroneo<br />
in seiner Situation mehr als notwendig zu sein. Er lebt<br />
in einer Familie, die ihm alles bietet außer liebender Zuwendung.<br />
Nur mit Hilfe seiner Traumwelt kann er sich<br />
entwickeln.<br />
Der Legende nach wurde Neapel von der Sirene Partenope<br />
gegründet und ist zugleich verführerisch und gefährlich.<br />
Eine Stadt, die dich verzaubert, eine Stadt, die<br />
keine Kompromisse kennt. Neapel darf man nicht verstehen<br />
wollen, die Stadt ist wie eine Mutter, die trotz<br />
ihrer tausend Fehler geliebt werden will. Diese Widersprüche<br />
finden ihren vollkommenen Ausdruck sowohl<br />
in den Tragikomödien von Eduardo De Filippo als auch<br />
in den Filmen von Totò und von Massimo Troisi. In unserer<br />
Filmreihe machen Sie mit dieser Mentalität Bekanntschaft<br />
in dem Film COSI PARLO BELLAVISTA<br />
(1984) von Luciano De Crescenzo, der zugleich die<br />
Mimik und Gestik der Neapolitaner vermittelt. Neapel<br />
musste mit vielen Einwanderern fertig werden, und es<br />
musste verschmerzen, nicht mehr Hauptstadt eines Königreiches<br />
zu sein. In all diesen Wechselfällen ist es<br />
sich treu geblieben und hat zugleich seine Ideen in alle<br />
Welt verbreitet. Neapel wird seiner Rolle als Hafenstadt<br />
in mehr als einem Sinne gerecht. Hier kreuzen sich Kulturen,<br />
Rassen, Religionen und Mentalitäten. Neapel<br />
nimmt diese Einflüsse auf, ohne sich selbst zu verlieren.<br />
Neapel und der Film<br />
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