münchen - Münchner Stadtmuseum

Henri-Georges Clouzot
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Henri-Georges Clouzot und Romy Schneider bei den Dreharbeiten zu L’ENFER
Kino der Angst: Henri-Georges Clouzot
Menschen in der Zerreißprobe – physisch, moralisch,
charakterlich. Sie müssen höllisch schwitzen, angstvoll
zittern, innerlich und äußerlich zerbrechen, das heißt
sich offenbaren: in ihren hochfahrenden Ambitionen
und dem Scheitern, in ihren niederen Beweggründen,
den Obsessionen, auch in ihrer unantastbaren Schönheit.
Sie müssen labyrinthische Räume durchirren, zumeist
Anstaltsräume (Kliniken, Internate, Theater), oder
Wüsten durchqueren – lebensbedrohliche Sphären. Sie
führen, innerlich und äußerlich, explosives Material mit
sich, transportieren zum Beispiel Nitroglyzerin auf zwei
Lastwagen. Die nette Bombe in der Aktentasche genügt
Clouzot nicht, er braucht die Steigerung ins Exzessive
und Exzentrische. Wenn die Sonne scheint, dann
brennt sie herab und brütet Angstschweiß aus; wenn
es regnet – und es regnet oft in Clouzot-Filmen – dann
gleich in Strömen, sodass schon mal die Kleidung an
der Haut klebt. Kaum ein anderer hat das Kino der
Angst derart scharf und exzessiv ausgeprägt wie Henri-
Georges Clouzot (1907–1977).
Existentialismus in Form des Thrillers. Dem Zeitgeist
immer eine Nasenlänge voraus. Hitchcock wies seine
Drehbuchautoren an, Clouzots Filme in ihrem Spannungsraffinement
genau zu studieren, vor allem die
beiden, die zu phänomenalen Publikumserfolgen wur-
den: LE SALAIRE DE LA PEUR (1953) und LES DIABO-
LIQUES (1955). Schon die erste Einstellung seines ersten
Spielfilms, L’ASSASSIN HABITE AU 21 (1942),
nimmt den Zuschauer direkt hinein in den Thrill: Aus
der Perspektive des Mörders erlebt man die nächtliche,
bedrohliche Schatten werfende Verfolgungsjagd des
Opfers. Clouzots Bilder, geformt mit detailversessener
Präzision, prägen sich der Netzhaut wie dem Unterbewusstsein
tief ein: der gespenstische Leichnam in der
Badewanne (Paul Meurisse in LES DIABOLIQUES), der
wie ein Zombie aus dem Schlamm auftauchende Lkw-
Fahrer (Charles Vanel in LE SALAIRE DE LA PEUR). Kino
der radikalen Desillusionierung. Gut und Böse werden
niemals hübsch sortiert. Dem Zynismus der Macht ha -
ber entspricht die Skrupellosigkeit der Habenichtse.
So entsteht ein eigenwilliges, spektakulär imaginiertes
Universum. André Bazin, Frankreichs Starkritiker der
1950er Jahre, über Clouzot: »Von all den französischen
Filmemachern, die seit 1940 hervorgetreten sind, ist
Clouzot zweifellos derjenige, dem das Kinematographische
– man verzeihe mir den Ausdruck – am tiefsten in
den Eingeweiden sitzt. Andere können, was die filmische
Schöpfung angeht, mehr Intelligenz besitzen, wie
René Clément, oder über ein eindringlicheres und anspruchsvolleres
Stilempfinden verfügen, wie Robert