münchen - Münchner Stadtmuseum

Sein Kino schillert zwischen Tradition und Innovation.
Es folgt einer persönlichen Vorstellung von Fortschritt
und Bewahren. Er hat von den Besten gelernt und weiß,
was er ihnen schuldig ist. In zwei großen Dokumentarfilmen
erweist er seinen Vorbildern im amerikanischen
und italienischen Kino seine Reverenz. Elia Kazan hat
er eine Hommage gewidmet. Mit seiner Film Foundation
bemüht er sich um die Restaurierung von Klassikern
des Weltkinos.
Die Filmgeschichte hat unverkennbare, verblüffende
Spuren in seinem Werk hinterlassen. Es wird von dem
ästhetischen Schock heimgesucht, den ihm die vagabundierende
visuelle Phantasie eines Michael Powell in
jungen Jahren bescherte. Bei GOODFELLAS hat er sich
am Übermut der nouvelle vague inspiriert, an Truffauts
JULES ET JIM und den launigen Regelbrüchen Godards.
Referenzpunkte der Kampfszenen in GANGS OF
NEW YORK sind das sowjetische Montagekino von Dovschenko,
Eisenstein und Pudovkin sowie Orson Welles’
Shakespeare-Adaption CHIMES AT MIDNIGHT. Das
Drehbuchmotiv des Helden, der sich in eine Gangsterbande
einschleicht (und daraufhin in einen Gewissensund
Loyalitätskonflikt gerät), ist an Sam Fullers UNDER-
WORLD, USA angelehnt. Die chinesische Pagode, in
der einige Schlüsselszenen von GANGS OF NEW YORK
spielen, ist dem Dekor nachempfunden, das Boris
Leven (sein Szenenbildner bei NEW YORK, NEW YORK)
für Sternbergs THE SHANGHAI GESTURE entwarf. In
THE DEPARTED zitiert er versteckt Carol Reeds THE
THIRD MAN, John Fords THE INFORMER und Howard
Hawks’ SCARFACE.
Derlei cinephile Verweise sind kein bloßer Selbstzweck,
sondern entspringen einer biographischen Bringschuld.
Das Kino war für ihn von Kindesbeinen an ein Instrument
der Weltteilhabe und später eines, um sich über
die eigenen Wurzeln Rechenschaft abzulegen. Es wird
kein Zufall gewesen sein, dass Scorsese parallel zu
den Vorbereitungen für GANGS OF NEW YORK an seinem
Dokumentarfilm über das italienische Nachkriegskino
arbeitete, IL MIO VIAGGIO IN ITALIA. Er ist gewissermaßen
die epische Fortsetzung von ITALIANAMERI-
CAN, der Dokumentation, die er 1974 über seine Eltern
gedreht hat. In den Erinnerungen an seine Kindheit verdichtet
sich das Bild von Little Italy als einer nahezu autarken,
in sich geschlossenen Gemeinschaft. Das Kino
war dort ein Medium der Heimatverbundenheit. Seine
Großeltern, die 1910 aus Sizilien kamen, hatten keinerlei
Bezug zur ihrer neuen Heimat. Ihre Kinder gingen
morgens zur Arbeit »in eine andere Welt« (Scorsese);
ihre Straße, die Elizabeth Street, »war Sizilien, jedes
Haus ein anderes Dorf«. Ihr Enkel wuchs noch in einer
selbstverständlich hermetischen Umgebung auf (er betrat
angeblich zum ersten Mal die West Side, als er anfing,
an der New York University in Greenwich Village zu
studieren). Nicht von ungefähr ist eine der dichtesten
Passagen der Dokumentation Fellinis I VITELLONI gewidmet,
der als direkte Inspiration für MEAN STREETS
kenntlich wird. Das Viertel, das gerade einmal zehn
Blocks umfasst, ist ein Bollwerk gegen die bedrängende
Unübersichtlichkeit der Großstadt, aber es
schürt zugleich Träume von Flucht und Aufstieg.
So wie in seinen frühen Filmen hatte man das Milieu
der italienischen Einwanderer im US-Kino noch nicht
gesehen. In MEAN STREETS besitzen die hergebrachten
Rituale von Gewalt und Familiensinn noch umfassende,
unwidersprochene Macht. Scorseses Blick auf
seinen Helden ist voller Empathie, aber ohne Komplizenschaft.
Der Mafioso Charlie ist zerrissen zwischen
maskuliner Loyalität, einer beklemmend paranoiden
Sexualmoral, zwischen dem Katholizismus und der
Klassenzugehörigkeit. Erlösung glaubt er nur durch
Schmerz und Gewalt zu erlangen. »Man büßt für seine
Sünden nicht in der Kirche,« sagt er, »sondern auf der
Straße.« Angesichts der Brutalität und Ausweglosigkeit
und der heillosen Fiebrigkeit seiner Protagonisten, die
in Scorseses filmischen Rekonstruktionen seiner Heimat
herrscht, überrascht der Eindruck von Geborgenheit,
den die Dokumentation erweckt. Scorsese erweist
sich in IL MIO VIAGGIO IN ITALIA als wehmütiger Archäologe
einer Welt, die längst verschwunden ist (nicht
zuletzt dank der Emsigkeit ihrer asiatischen Nachbarn:
Chinatown hat Little Italy heute fast gänzlich verschlungen).
Es ist mithin auch das Dokument eines uramerikanischen
Impulses, der Stammeszugehörigkeit. Eigentlich
darf es nicht verwundern, dass einige der Lieblingsfilme
dieses urbansten aller US-Regisseure Western
sind.
TAXI DRIVER: Robert De Niro und Martin Scorsese
Martin Scorsese
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