Rencontres à part: Films, personnages et spectateurs de Woody Allen.
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tel-00483686, version 1 - 16 May 2010<br />
ANNEXE 3 : SCRIPTS DE SCENES DE FILMS ANALYSEES DANS LE MEMOIRE<br />
Lorsque les scripts ont été établis par nous-même, nous avons choisi <strong>de</strong> donner les dialogues<br />
dans la version originale, mais <strong>de</strong> rédiger didascalies <strong>et</strong> éléments <strong>de</strong> <strong>de</strong>scription en français.<br />
Les textes entièrement en anglais sont <strong>de</strong>s citations <strong>de</strong> scripts <strong>de</strong> <strong>Woody</strong> <strong>Allen</strong> publiés.<br />
Les scripts sont présentés dans l‘ordre chronologique <strong>de</strong> sortie <strong>de</strong>s films.<br />
TAKE THE MONEY AND RUN<br />
VIRGIL (off) What you are about to see is a film of the Union Fi<strong>de</strong>lity Trust Bank. We‘re<br />
gonna see it just once, and to <strong>de</strong>stroy the evi<strong>de</strong>nce we gonna eat the film. It‘ll be buff<strong>et</strong> style,<br />
you just help yourself and take place, here‘s some potato salad out there and my wife ma<strong>de</strong><br />
coffee. This film could save your life.<br />
A gauche, un homme en plan taille, assis, qui regar<strong>de</strong> vers le haut <strong>à</strong> droite, un autre au milieu<br />
<strong>de</strong> l’image, presque entièrement dissimulé par un gros projecteur <strong>de</strong> film au premier plan, <strong>à</strong><br />
droite un troisième en gran<strong>de</strong> <strong>part</strong>ie caché par le bras <strong>de</strong> la silhou<strong>et</strong>te en amorce d’un homme<br />
<strong>de</strong>bout <strong>de</strong> dos au premier plan. Panoramique vers la droite, le dos du personnage au premier<br />
plan, source <strong>de</strong> la voix off, occupe un instant tout le champ. Un mouvement tournant <strong>de</strong> la<br />
caméra revient sur le troisième homme, c<strong>et</strong>te fois-ci <strong>de</strong> profil, assis en diagonale au milieu <strong>de</strong><br />
l’image, puis nous amène, <strong>à</strong> la fin du plan, face <strong>à</strong> l’écran, un drap fixé au mur <strong>à</strong> l’arrièreplan,<br />
avec <strong>à</strong> droite les trois hommes assis <strong>de</strong> profil, <strong>et</strong> <strong>à</strong> gauche, en amorce, l’épaule <strong>et</strong> le<br />
bras <strong>de</strong> Virgil, <strong>et</strong> le projecteur.<br />
(CUT)<br />
Sur un fond musical tonitruant, plan fixe <strong>de</strong> plusieurs secon<strong>de</strong>s d’un carton illustré vieillot<br />
annonçant : « Troutfishing in Quebec ».<br />
(CUT)<br />
Gros plan du visage d’un <strong>de</strong>s malfrats <strong>spectateurs</strong>, le visage tourné vers la droite, mais<br />
regardant vers la gauche.<br />
MAN I‘ve always hated those boring shorts.<br />
(CUT)<br />
Plan en extérieur, rompant la continuité <strong>de</strong> la séquence, <strong>de</strong> l’épouse <strong>de</strong> Virgil en plan taille,<br />
répondant apparemment <strong>à</strong> une interview.<br />
VIRGIL‘S WIFE He had the gang over for me<strong>et</strong>ings and I prepared trays of pr<strong>et</strong>zels and<br />
bull<strong>et</strong>s... I had to, he‘s my husband.<br />
(CUT)<br />
Virgil, <strong>de</strong> dos, avance vers le projecteur, se tourne vers ses comparses <strong>à</strong> gauche, <strong>et</strong> s’appuie<br />
sur le projecteur tout en parlant.<br />
VIRGIL We got the film camera, we got light, we got a truck; and the i<strong>de</strong>a is, we pull up in<br />
front of the bank and we look like we‘re making a movie. We play the actors. All we need is<br />
somebody that‘d be the director.<br />
MAN I‘ve got the perfect guy, an ex con I did some time with, by the name of Fritz.<br />
(CUT)<br />
Une chambre meublée <strong>à</strong> la décoration passe-<strong>part</strong>out. Fritz en plan rapproché, filmé en légère<br />
contre-plongée. Il parle avec un accent germanique caricatural.<br />
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