Hacia una fenomenología del lenguaje iconográfico - CIAF
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determinada función, conmueven el grupo de<br />
ideologías, creencias y epistemologías para<br />
aprehender el mundo en las redes sociales<br />
(Internet), sistemas abiertos de televisión, íconos<br />
digitales e imágenes artificiales (creadas no<br />
registradas) convirtiendo al hombre en un<br />
receptáculo de información divergente en<br />
naturaleza, sentido y procesamientos lógicos<br />
susceptibles de ser interpretados desde múltiples<br />
metodologías epistemológicas; la unidad básica<br />
<strong>del</strong> significado, el sema varia conforme se<br />
renuevan, reproducen y multiplican los sistemas<br />
mediáticos en el juego concomitante de la<br />
realidad y la ficción. ―Cuando lo real ya no es lo que<br />
era, la nostalgia cobra todo su sentido. Pujanza de los<br />
mitos <strong>del</strong> origen y de los signos de la realidad. Pujanza de<br />
la verdad, la objetividad y la autenticidad (…) Producción<br />
enloquecida de lo real y lo referencial 23 ‖ que redunda en<br />
la expresión formal de la imagen como<br />
remanente de verdades irresolutas y mo<strong>del</strong>os,<br />
cual alegórica connotación de la caverna;<br />
hablantes de si por el “qué dirán” en la moda,<br />
representantes de si en el trazo furtivo <strong>del</strong><br />
montaje; digitales inmanentes “cincelados” en la<br />
técnica virtual <strong>del</strong> software.<br />
A partir de las antecedentes consideraciones, el<br />
contexto local se identifica con factores de<br />
consumo impulsados en ciertos casos por el<br />
sustento de las necesidades básicas y en otros<br />
tantos por la necesidad compulsiva de adquirir<br />
elementos esenciales para abarrotar las<br />
parvedades creadas por el medio. Podemos hacer<br />
<strong>una</strong> interpretación sobre los diversos servicios de<br />
cable como EPM o Telmex; industrias dedicadas<br />
a la masificación de señales abiertas y cerradas de<br />
canales locales e internacionales, donde se<br />
ofrecen “paquetes”, convergentes con otras<br />
tecnologías como la telefonía o el Internet, donde<br />
se puede notar el incremento de tarifas en cuanto<br />
al aumento de canales sobre la parrilla básica<br />
ofrecida en primera instancia, denominando la<br />
nueva adquisición como PREMIUM; además, el<br />
acceso a la información se mide en MEGAS cuyo<br />
incremento varía según el poder adquisitivo <strong>del</strong><br />
sujeto siempre y cuando la necesidad empresarial,<br />
23 BAUDRILLARD, Jean (1978) Cultura y Simulacro.<br />
Kairós. Barcelona. Pág. 15<br />
EL LENGUAJE ICONOGRÁFICO: MITOLOGÍAS EN LA ERA DIGITAL<br />
10<br />
familiar o individual le conmine a implementar<br />
paquetes de diversa naturaleza.<br />
Estas tipologías mercantiles exploran factores<br />
como la competitividad, el mercado, la economía<br />
y el grupo focal potencial creando así <strong>una</strong><br />
amalgama de posibilidades a adquirir por el<br />
consumidor: ¿cuándo se determina que se<br />
necesita Internet, telefonía y televisión?, ¿Se<br />
convierten este tipo de ofertas en instrumentos o<br />
métodos para solventar necesidades básicas?, ¿es<br />
el acceso a la información un privilegio, <strong>una</strong><br />
necesidad creada por el consumidor o <strong>una</strong><br />
necesidad impulsada por los intereses de la<br />
empresa oferente?<br />
Esta contextualización mediática sobre los bienes<br />
y servicios que determinan la <strong>fenomenología</strong> <strong>del</strong><br />
poder adquisitivo y el consumo enraizado en las<br />
ulteriores doctrinas <strong>del</strong> capitalismo, utilitarismo o<br />
el entretenimiento, imbrica la historia de las<br />
grandes corrientes epistemológicas de la<br />
comunicación con la esencia cultural, social,<br />
educativa y mediática de sistemas como la<br />
televisión, el cine o la publicidad, en tanto cuanto<br />
es el sujeto un ente protagónico de la triada<br />
medios, consumo y contexto donde ―lo que atrae a<br />
las multitudes es, sin duda y sobre todo, el microcosmos<br />
social, el goce religioso, en miniatura, de la América real,<br />
la perfecta escenificación de los propios placeres y<br />
contrariedades 24 ‖. Este tipo de realidades involucran<br />
un objeto de estudio experimental en esencia y<br />
simbolización abstracta, cuya alegoría emana<br />
presunciones susceptibles de ser interpretadas a<br />
través de métodos hermenéuticos cuya teleología<br />
comprensiva, indica claramente la pregunta por el<br />
sentido, el significado y el palimpsesto oculto<br />
detrás de estas presunciones fenomenológicas:<br />
―La hermenéutica como arte pertenece al ámbito de la<br />
scientia practica, y la cuestión es saber si la scientia<br />
practica significa la mera aplicación de la ciencia a la<br />
praxis 25 ‖. La práctica de <strong>una</strong> hermenéutica como<br />
el arte de la interpretación obedece al ámbito<br />
metodológico de la aplicación sistemática de<br />
abordajes investigativos, en campos nacientes y<br />
24 BAUDRILLARD, Jean (1978) Cultura y Simulacro.<br />
Kairós. Barcelona. Pág. 25<br />
25 GÁDAMER, Hans Georg. (1998) Verdad y Método II.<br />
Sígueme. Salamanca. Pág. 365