Hacia una fenomenología del lenguaje iconográfico - CIAF
Hacia una fenomenología del lenguaje iconográfico - CIAF
Hacia una fenomenología del lenguaje iconográfico - CIAF
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
CAPÍTULO III<br />
3. Acercamiento a las mitologías digitales de<br />
la publicidad: la marca, la huella y el dato<br />
Existen casi tantos criterios de clasificación como objetos<br />
mismos: según su talla, su grado de funcionalidad (…), el<br />
gestual a ellos vinculado<br />
(rico o pobre, tradicional o no), su forma, su duración…<br />
Jean Baudrillard<br />
Abordar un intento mitológico dentro <strong>del</strong><br />
espectro publicitario, remite a la hermenéutica un<br />
papel comprensivo sobre el holocausto<br />
simbólico, si se me permite el término, presente<br />
en las diversas ramificaciones indiciales sopesadas<br />
en las ideas de marca, huellas y datos. En ese<br />
sentido es oportuno definir la teleología de cada<br />
<strong>una</strong> de estas dimensiones presentes en la<br />
publicidad, entendiendo a esta última, no desde<br />
su constitución como ciencia o disciplina en <strong>una</strong><br />
totalidad teorética, sino admitiendo de ella, su uso<br />
<strong>iconográfico</strong> y visual de diversas composiciones<br />
estéticas para consolidar <strong>una</strong> suerte de fines<br />
específicos en un sistema <strong>del</strong>imitado por usos y<br />
gratificaciones: el consumo en masa.<br />
Al abordar <strong>una</strong> interpretación por la marca, se<br />
debe entender esta como cierto tipo de<br />
clasificación y tipificación tradicional en cuanto al<br />
ordenamiento de estructuras identificadas por un<br />
signo cuya ―dimensión real en la que viven está cautiva<br />
en la dimensión moral a la cual deben significar 76 ‖, es<br />
decir, su implicación ideológica y simbólica<br />
encarnan cierta carga connotativa/denotativa. Si<br />
tomamos como ejemplo <strong>una</strong> marca nacida de la<br />
publicidad sobre determinado producto, esta<br />
contiene toda <strong>una</strong> mo<strong>del</strong>ización iconográfica con<br />
colores, formas y matices estéticos, que harán de<br />
ese empaque o producto algo “único”, ya sea por<br />
los usos, reconocimiento o grado de<br />
diferenciación con respecto a otros elementos de<br />
la misma naturaleza, la marca A, B o C, en tanto,<br />
se diferencian gracias a <strong>una</strong> carga denotativa (lo<br />
que es susceptible de ser visto) imbricando la<br />
connotación en el espacio de lo simbólico, a lo<br />
cual se alude como semántica, moral, idea o<br />
76 BAUDRILLARD, Jean. (1969) El sistema de los<br />
objetos. Siglo XXI. México. Pág. 14<br />
EL LENGUAJE ICONOGRÁFICO: MITOLOGÍAS EN LA ERA DIGITAL<br />
30<br />
pensamiento. Tomando como referente a la<br />
marca de cigarrillos Marlboro, tenemos en su<br />
denotación el color rojo cono indicio recurrente<br />
de sus publicidades y como connotación la vida<br />
“guerrera”, tradicional y patriarcal <strong>del</strong> cowboy<br />
(vaquero) cuya premisa simbólica reposa en el<br />
Western. En este sentido el tabaco es asumido<br />
como un producto ligado con la idea <strong>del</strong> poder,<br />
concerniente a la apariencia de hombres<br />
montados en su caballo, mirando el horizonte y<br />
fumando su cigarro cual plenitud idealista de <strong>una</strong><br />
vida perfecta, lograda en el consumo de la marca.<br />
Si se consume el Marlboro, se adopta la<br />
imaginaria idea <strong>del</strong> vaquero en su establo, como<br />
remanente de éxito en la sociedad Norteamérica<br />
tradicional que ve en sus ranchos un estatus<br />
relacionado con el sueño americano. La idea <strong>del</strong><br />
consumo de tabaco en este sentido, no<br />
necesariamente corresponde con la simbología o<br />
el pensamiento <strong>del</strong> consumidor, pero si tiene<br />
relación directa con la composición visual que<br />
rodea la publicidad de este producto, en tanto se<br />
recurre siempre a la idea de la tradición<br />
norteamericana nacida de la arquetipología<br />
vaqueros-indios. ―Todo esto compone un organismo<br />
cuya estructura es la relación patriarcal de tradición y de<br />
autoridad (…) 77 ‖.<br />
Otro ejemplo de <strong>una</strong> arquetipología sustentada en<br />
las marcas tiene que ver con la tecnología. Sony,<br />
Samsung, LG, Microsoft y Hewlett Packard (por<br />
mencionar alg<strong>una</strong>s) son reconocidas marcas<br />
ligadas al negocio y comercialización de la<br />
tecnología cuya publicidad denota <strong>una</strong> necesidad<br />
por “mostrar” su producto como <strong>una</strong> satisfacción<br />
eterna de “todas” las necesidades <strong>del</strong> consumidor.<br />
En el espacio de la electrónica, es creciente la<br />
innovación y la creatividad para optimizar<br />
sistemas como la televisión, el cine, los sonidos o<br />
procesamiento de información. Los comerciales<br />
en torno a esta idea, promueven soluciones<br />
mágicas para todo tipo de necesidades<br />
fundamentando en la marca <strong>una</strong> relación entre<br />
función <strong>del</strong> producto y satisfacción: ―Hoy en día<br />
(…) los objetos dejan traslucir claramente qué es aquello<br />
para lo cual sirven. Así, pues, son libres, como objetos de<br />
77 BAUDRILLARD, Jean. (1969) El sistema de los<br />
objetos. Siglo XXI. México. Pág. 13