Hacia una fenomenología del lenguaje iconográfico - CIAF
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sociológico y psicológico de la alegoría<br />
mitológico, que como tal, pervive en nuestra<br />
naturaleza.<br />
El problema <strong>del</strong> mito recrea otra suerte de atisbos<br />
paradigmáticos, como el recuerdo sobre la<br />
genealogía griega (caos, titanes, dioses y<br />
hombres), las leyendas primitivas (tótems, rituales<br />
y cultos ceremoniales) y la fragua teorética para<br />
explicar el origen <strong>del</strong> “todo” como ontología <strong>del</strong><br />
ser. El hombre y sus proezas conviven con el<br />
acto quimérico <strong>del</strong> éxito y los axiomas tangibles<br />
en revoluciones de todo talante donde la<br />
―repetición consciente de hazañas paradigmáticas<br />
determinadas denuncia <strong>una</strong> ontología original. El producto<br />
bruto de la Naturaleza, el objeto hecho por la industria<br />
<strong>del</strong> hombre, no hallan su realidad, su identidad, sino en la<br />
medida en que participan en <strong>una</strong> realidad trascendente 20 ‖.<br />
El mito es trascendencia inmortal de un<br />
humanismo agonista, secularizado además, por la<br />
insoportable noción de la muerta, cuya derrota<br />
reposa en el recuerdo, la osadía y la<br />
monumentalidad de los actos. La cosmogonía <strong>del</strong><br />
hombre, ubica en el plano <strong>del</strong> paradigma<br />
comunicacional su mitología antropogónica<br />
enlazada con el maremagno de semantismos,<br />
indicios, alegorías y relatos, hoy arquetípicos dada<br />
su connotación creadora de un nuevo orden, otro<br />
hombre, otra realidad, mediada inevitablemente<br />
por la fuerza tecnológica emplazada en las<br />
imágenes. Otra de las facetas encontradas en el<br />
mundo mítico, es la visión <strong>del</strong> héroe como<br />
representación <strong>del</strong> ideal o la meta a alcanzar por<br />
los medios humanamente posibles; así el ritual <strong>del</strong><br />
trabajo, el culto a la caja televisiva y la devoción<br />
ideológica a un color, sustantifican el devenir<br />
creciente de un retorno cíclico de metafóricas<br />
alusiones sobre el poder, el éxito o el abordaje<br />
épico de historias humanas, significativas no por<br />
su naturaleza, sino por su grado de identificación<br />
o su nivel de semejanza con el centro social<br />
operante (epopeya mediática actual): ―El ―Centro‖<br />
es, pues, la zona de lo sagrado por excelencia, la de la<br />
realidad absoluta. Todos los demás símbolos de la realidad<br />
absoluta (Árboles de Vida y de la Inmortalidad, Fuente<br />
20 ELIADE, Mircea (2001) El mito <strong>del</strong> eterno retorno.<br />
Emecé Editores. Buenos Aires. Pág. 8<br />
EL LENGUAJE ICONOGRÁFICO: MITOLOGÍAS EN LA ERA DIGITAL<br />
9<br />
de Juventud, etcétera) se hallan igualmente en un<br />
Centro 21 ‖.<br />
Para finalizar este esbozo conceptual sobre el<br />
mito, es pertinente hablar sobre las estructuras<br />
mitológicas a interpretar, ligadas a los medios en<br />
cuestión: cine y publicidad. Se visibiliza en el<br />
espacio cinematográfico toda <strong>una</strong> suerte<br />
arquetípica ensamblada con la noción <strong>del</strong> bien y<br />
el mal: véase en hilos tempores/narrativos, asumidos<br />
por el mo<strong>del</strong>o actancial de Greimas, como se<br />
materializa el personaje protagónico y sus<br />
oponentes; la esencia maligna <strong>del</strong> “villano” la<br />
encontramos en el Alien <strong>del</strong> octavo pasajero, la<br />
fuerza oscura de Darth Vader en la Guerra de las<br />
Galaxias o la aversión social por el contrario en<br />
un terreno de juego: “se es fanático de un equipo<br />
y el otro es mi enemigo”. También la mirada <strong>del</strong><br />
héroe tradicional sumida en el paradigma <strong>del</strong><br />
Superman, fortifica la idea de un hombre<br />
destinado a superar el común <strong>del</strong> mo<strong>del</strong>o<br />
estandarizado por las competencias y demás<br />
nociones de desarrollo, cuya musculatura,<br />
arquetipología invencible y poderes fuera de lo<br />
común, hacen de la esencia humana <strong>una</strong><br />
necesidad constante por alcanzar la perfección:<br />
―Todas estas aventuras constituyen de hecho pruebas<br />
iniciáticas, a consecuencia de las cuales el héroe victorioso<br />
adquiere un nuevo modo de ser 22 ‖.<br />
1.3 Sobre <strong>una</strong> hermenéutica de la era<br />
digital y el consumo en el contexto local:<br />
Métodos<br />
Las estructuras antropológicas de un sujeto<br />
―tecnocratizado‖ y ―tecnologizado‖, corresponde a <strong>una</strong><br />
mirada positivista sobre el modus operandi de<br />
cada proceso mediado por el artilugio de la era<br />
digital, y quiero insistir en el hecho plausible de<br />
instaurar al hombre en <strong>una</strong> era, época o edad<br />
(como la quiera denominar el lector) cuya<br />
naturaleza comunicativa, cultural y social se<br />
circunscribe en el ámbito <strong>del</strong> número, la<br />
producción en serie y demás manifestaciones<br />
datadas en los sistemas. El conjunto de elementos<br />
urdidos entre si, configurados para ejecutar<br />
21 ELIADE, Mircea (2001) El mito <strong>del</strong> eterno retorno.<br />
Emecé Editores. Buenos Aires. Pág. 15<br />
22 ELIADE, Mircea (1991) Mito y Realidad. Labor.<br />
Barcelona. Pág. 36