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Costus, dos gaditanos en la movida madrileña<br />
COSTUS. Pareja con arco (1988). De la serie La<br />
Andalucía de Séneca. Museo de Cádiz.<br />
Su casa de Madrid, en el número 14 de la calle de<br />
La Palma, en el barrio de Malasaña, se convirtió casi<br />
de inmediato en el epicentro de la movida madrileña, y<br />
sería bautizada, con la mordacidad acostumbrada por<br />
el escritor Francisco Umbral, como la “Casa-convento<br />
de las estrellas descarriadas”. Todos los que fueron alguien<br />
en aquel movimiento pasaron por la casa, y en<br />
ella se rodaron muchas escenas de la primera película<br />
de Pedro Almodóvar, Pepi, Luci, Bom y otras chicas<br />
del montón (1980), auténtico documento cinematográfi<br />
co de la movida, en la que también aparecen los<br />
propios pintores.<br />
Al principio, la carrera artística de ambos se desarrolló<br />
por separado. El primero en exponer fue Enrique<br />
Naya, que lo hizo en la Casa de la Juventud de Cádiz en<br />
1975, con una peculiar visión de la cultura americana,<br />
a la que llamó “Made in USA. Visión de Yankilandia<br />
desde Cádiz”. Tres años después, ya en Madrid, realizó<br />
“Arquitecturas nacionales y otros monumentos”,<br />
su segunda exposición, con atrevidos retratos de las<br />
grandes folklóricas españolas como Estrellita Castro,<br />
Carmen Sevilla, ....fue considerada motivo de escándalo<br />
público, clausurada el primer día, y vuelta a abrir casi<br />
de inmediato. Por su parte, Juan Carrero, también en<br />
1978, presentó en El Puerto de Santa María su primera<br />
colección de trabajos, bajo el sugestivo nombre de<br />
“Escenas de la España cañí”.<br />
ENRIQUE COSTUS. Carmen Polo viuda de Franco<br />
(1978). De la serie Paso Trascendental del Diez Minutos al<br />
HOLA.<br />
Su trabajo conjunto no comenzó realmente hasta<br />
1979, cuando recibieron el encargo de decorar un local<br />
llamado a convertirse con el tiempo en todo un icono,<br />
el bar La Vía Láctea, en Madrid. Debido al gran tamaño<br />
de los murales deciden afrontarlos juntos, y fue ahí<br />
donde nació COSTUS, aunque el nombre no se adoptó<br />
como fi rma hasta 1981, con la exposición “El chochonismo<br />
ilustrado”. Desde entonces su obra conjunta<br />
se fi rma como COSTUS y la individual como Enrique<br />
Costus y Juan Costus.<br />
Será ahora cuando realizan algunos de sus trabajos<br />
más personales y maduros, como “La marina te llama”<br />
(1980), la espléndida “Valle de los Caídos” (1980-87) y<br />
“La Andalucía de Séneca” (1985-89). En la primera de<br />
ellas homenajean a las famosas muñecas gitanas salidas<br />
de la fábrica de Marín (Chiclana de la Fra., Cádiz), omnipresentes<br />
en todas las tiendas de souvenirs de la época,<br />
que tantos y tantos salones y televisores coronaron<br />
en la España de los 60 y los 70.<br />
En la segunda, el homenaje es a la propia ciudad<br />
de Madrid, a través de un monumento que siempre se<br />
había visto como una exaltación del franquismo, y que<br />
ellos entienden como un conjunto arquitectónico-escultórico,<br />
producto de un pasado del que ya no se puede<br />
renegar y que expresan unos valores universales de<br />
los que se apropia el franquismo. Ofrecen una peculiar<br />
<strong>Revista</strong> <strong>Atticus</strong> 37