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tantes puertas: desde Vogue hasta Le Point, pasando
por American-Life. Trabajó en la fotografía de varias
películas y terminó siendo protagonista de una: ‘Bonjour
Monsieur Doisneau’, de Sabine Azéma.
Alfred Eisenstaedt y Robert Doisneau lograron inmortalizar
el beso y elevarlo a la categoría de arte. Ya
sea robado o posado, ambos artistas han pasado a la
posteridad por plasmar con un beso un momento o
una época concreta y hacerla eterna.
Le damos las gracias a Esther por su trabajo. Desde
aquí solo podemos añadir el dato anecdótico. El beso
de Alfred Eisenstaedt volvió a ser noticia recientemente.
La abuela Edith Shain (antaño la joven enfermera)
que en su día besó al soldado desconocido en Times
Square al termino de la segunda guerra mundial murió.
Había confesado que no sabía nada del joven soldado,
ni tan siquiera su nombre.
Geográfi camente, nosotros tenemos un beso más
cercano y conocido que tiene, también, su historia. Se
trata de un beso “miliciano” que Centelles supo captar
con su máquina fotográfi ca.
Agustí Centelles i Ossó nació en Valencia en 1909 y
falleció en Barcelona en 1985. Este fotógrafo está considerado
como el iniciador del fotoperiodismo en España
siguiendo los pasos de Robert Capa quizás el más
famoso corresponsal gráfi co de guerra del siglo XX.
En 1939 Centelles se autoexilio en Francia. Se llevó
consiguio sus cámaras y, lo que hoy para nosotros es
más importante, sus negativos. Los guardó como un
tesoro. Posteriormente en 1946, regresó a Barcelona
donde fue juzgado y puesto en libertad condicional.
Por su pasado político no pudo dedicarse al fotoperiodismo
y se tuvo que refugiar en la fotografía in-
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dustrial y publicitaria. No fue hasta 1984 cuando se le
reconocieron sus méritos mediante la concesión del
Premio Nacional de Fotografía por parte del Ministerio
de Cultural. Muy recientemente el gobierno se ha
hecho con los valiosos archivos fotográfi cos de este
artista cuando estaban a punto de pasar a manos privadas.
Centelles captó muchas imágenes de milicianos.
Unas parapetados tras la barrica, otras, como en este
caso, partiendo al frente. La foto de Centelles capta el
beso de despedida de un miliciano que da a una joven.
En realidad esto es una suposición mía porque primero,
el beso no lo vemos, supongo que por la actitud de
ambos protagonistas han llegado a juntar sus labios. Y
segundo, lo de despedida, bueno, tal vez sea así, tal vez
se está despidiendo de su chica, de su pareja, de su esposa,
pero esto… tampoco lo sabemos. Si que vemos
a un miliciano que le esta esperando, que le está acuciando,
que le apresura para no perder a su columna, a
su camaradas, le tira del fusil y hasta parece que oímos
un mustio y lacónico vamos. Tal vez solo la joven le
dijo un adiós sentido, o un simple piropo, y el otro se
volvió para corresponderla con un apasionado beso.
Eso quiero pensar: el joven parte al frente y tal vez sea
esa su despedida no solo de la muchacha sino también
de lo que conoce, de la seguridad del hogar, del resguardo
de las calles de su ciudad. Se marcha al frente,
se marcha a guerrear. ¡Coño! ¿Cómo no vas a dar besos
y despedirte?
Por último y para concluir este apartado fotográfi co
no puedo dejar pasar por el alto la sensual fotografía de
Jesús González que vine ilustrando este capítulo de El
beso en la historia del Arte. No llega a ser un beso pero
todos sabemos que llegará. Sabemos que estamos ante
el embrión del beso, que estamos asistiendo a un momento
íntimo. El fotógrafo ha sabido captar perfectamente
ese instante en donde se respira pasión, deseo,
anhelo, en donde, casi, casi, podemos respirar el mismo
aire que los protagonistas. Una gran instantánea de
un gran fotógrafo, Jesús González.