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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
La laca china fue sobre todo una moda. Pero fue una moda que consiguió que se
comenzaran estudios e investigaciones sobre los barnices, imprimiendo una fuerte
aceleración a las indagaciones de los eruditos y la experimentación de los artesanos a
finales del XVII y principios del XVIII. Estas investigaciones sobre los barnices fueron
favorecidas por la llegada de nuevos materiales desde América e Asia. El fenómeno se
dilató en el tiempo señalando su fuerte arraigo cultural, seguramente debido a los
intereses técnicos del siglo XVIII por la laca china. Estas investigaciones fueron el
resultado de una progresiva atención por los barnices cuyas primeras señales las
tenemos en el contexto de la cultura técnica de finales del XVI. Incluso una vez pasado
el interés por las lacas chinas, el saber acumulado es un patrimonio fundamental en el
conocimiento de los materiales, sobre los métodos de fabricación y aplicación de los
barnices. En este terreno aparece a finales del XVIII el debate sobre los barnices para
pintura y restauración introducido en los años 70 del XVIII por Jean Felix Watin 22 .
Lo que para unos artistas es de suma importancia, para otros carece de ella. Como lo
podemos comprobar repasando el tratado del pintor italiano Vicente Carducho
publicado en 1633. En este libro titulado Diálogos de la pintura: su defensa, origen,
esencia, diferencia, modos y diferencias 23 , el pintor no hace referencia alguna al barniz,
es más, en uno de los párrafos del libro parece como si no fuera un proceso de la pintura
que mereciese la pena ser explicado. Por lo cual podemos intuir que él no se encargaba
directamente del barnizado de sus obras.
… la Pintura al olio se barniza, y las demás no se barnizan. El barniz se hace de
muchas maneras, con aceites, trementina, aguardiente, aguarrás y almaciga 24 .
También celebran por cosa peregrina y superior el barniz que daba Apeles a sus
pinturas, siendo cosa tan material, y de tan poca sustancia, para alabar por el
tan grande Maestro 25 .
El siguiente tratado que analizaremos será el que escribió Francisco Pacheco, aunque
fue publicado como obra póstuma en 1649 26 . En este tratado encontramos varias recetas
sobre barnices. Mención aparte merece el texto que reporta sobre Vasari, donde este
último hace referencia a los problemas con los que se encontró Jan van Eyck (1390 –
1441), al exponer una de sus obras al sol para poder ser barnizada. Durante el proceso
de barnizado una de sus obras fue dañada por el calor del sol, no sabía exactamente a
qué era debido, pero buscó el modo de poder aplicar un barniz que no necesitase de la
exposición directa al sol en su aplicación y posterior secado. De este modo y después de
probar diferentes aceites, decidió que aquellos más indicados para la preparación de los
barnices eran el de linaza y el de nueces.
22
WATIN, J.F. L’art du peintre, doreur, vernisseur. Durand. Paris. 1776.
23
CARDUCHO, V. Diálogos de la pintura su defensa, origen, esencia, definición y modos. ed. Francisco
Martínez. Madrid. 1634
24
CARDUCHO, V. Op. cit. Pág.: 133
25
CARDUCHO, V. Op. cit. Pág.: 80
26
PACHECO, F. El arte de la pintura. Cátedra. Madrid. 2001.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 13