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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
No se podía concluir este repaso por los tratados
del siglo XVIII sin mencionar la obra, “El
museo pictórico y escala óptica” 43 escrito por
Antonio Palomino entre 1715 y 1724. Palomino
en el capítulo XV del tomo segundo, titulado
“De algunas curiosidades y secretos accesorios
a la Pintura” escribe sobre los barnices más
indicados para la pintura así como su
preparación y aplicación. Recoge también el
modo de preparación de los barnices para las
planchas de grabado. Como en el caso de
Bonanni podemos observar que Palomino no
puede escapar a la moda europea de los barnices
orientales, llamando barniz de charol a un tipo
de barniz que dice es originario de la India. En
el capítulo recoge la recetas para preparar el
barniz de Aguarrás (el más común); se trata de
un barniz preparado a base de trementina, pez
griega y aguarrás. Advierte que éste debe ser
aplicado en caliente y la pintura también tiene
que estar caliente. Como vemos volvemos a las
recomendaciones que ya nos daba Theophilus en
el siglo XII. Para el barniz preparado con la
resina almáciga recomienda usar aceite de
nueces para derretirla, mientras que después
utiliza el aguarrás para diluir la mezcla. Del
mismo modo que en los tratados precedentes
recomienda exponer la obra al Sol para que ésta
seque más rápidamente. Para evitar tener que
exponer la obra al Sol, propone eliminar el aceite
de nueces de la receta. Otro barniz que puede ser aplicado a la sombra, es uno preparado
con aguarrás y goma copal. Para preparar un barniz con grasilla molida 44 , indica meter
en una ampolla de vidrio añadiendo aguardiente de abanicos 45 y exponer esta mezcla al
sol, después se le puede añadir una parte de esencia de espliego o aguarrás. Lo indica
para barnizar no solo pinturas y esculturas sino también para; imitar el coral, el charol y
barnizar piezas de plata. Añade también algunos consejos para la aplicación de este
último barniz. Para finalizar cita una barniz preparado a base de aguardiente abanicos,
menjui y trementina de beta blanca, pero sobre este no hay ninguna indicación ni de
modo de preparación ni en qué modo debe ser aplicado. También incluye una receta de
un barniz de clara de huevo. El capítulo continua con una serie de barnices para
corladuras y charoles.
43 PALOMINO, V. El museo pictórico y escala óptica. Ed. Imprenta de Sancha. Madrid. 1747.
44 Ver anexo I.
45 Aguardiente de abanicos, ver anexo I
Imagen 3.
Alegoría del Aire de Antonio Palomino
y Velasco, óleo sobre lienzo (246x156
cm.), Museo del Prado.
[En línea] Consultado el 17 de
Septiembre 2010. Disponible en:
http://commons.wikimedia.org/wiki/File
:Antonio_Palomino_002.jpg
Guadalupe Carramiñana Pellejero 19