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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
pinta 47 de Londres de este aceite y se calienta de nuevo a alta temperatura, se le añade el
carabé pulverizado y se mezcla hasta que esté completamente disuelto. De Mayerne 48
añade dos notas al margen:
Recibida de un excelente fabricante de laudes. Para que venga bien hay que
meter en el caldero no más de 3 o 4 onzas de ámbar a la vez y el fuego debe ser
medio para hacerla fundir sin quemarla ...
El aceite de linaza de desgrasa batiéndolo durante bastante tiempo en botella de
vidrio con la mitad de agua. Dejarlo reposar por 15 días o 3 semanas. Entre el
agua y el aceite se forma un estrato graso blanco que se separa por inclinación.
Aunque parezca extraño los barnices para instrumentos musicales de los siglos XVII y
XVIII van íntimamente ligados al gran interés que durante estos siglos suscita la laca
china, y otros barnices similares provenientes de oriente. En estos siglos hay un gran
interés en intentar reproducir las lacas chinas con los productos presentes en Europa.
Una leyenda envuelve al grupo de instrumentos de arco construidos por Antonio
Stradivarius para la Corte de Cósimo III de Médicis. Parece ser que la Viola también
conocida como la Toscana (ver imagen 4), puede ser uno de los pocos instrumentos que
haya conservado hasta nuestros días el barniz original de 1690, el barniz tiene una
tonalidad cálida tendiente al rojo. Durante mucho tiempo se creyó que estos
instrumentos habían sido barnizados con una laca china, al haber podido utilizar una
muestra donada al Gran Duque de la Toscana Cósimo III, la muestra de la resina Cì iba
acompañada de una sustancia oleosa llamada girgilì (un tipo de aceite de sésamo),
mezclándolos en la proporción de dos partes de Cì por una parte de girgilì, se obtiene a
una sustancia muy viscosa y rígida. Bastan estas peculiares características para darse
cuenta que cualquier violín barnizado con esta sustancia no habría emitido un solo
sonido decente, aparte de presentar un aspecto oscuro que ocultaría la vena de la
madera.
No sería extraño que también Stradivarius, atraído por la gran fama de la laca china,
hubiera probado a experimentar alguna basada en gomalaca después de haberla
adaptado a sus necesidades. Luciano Colombo sostiene que en materia de barnices “el
secreto Stradivarius”, en cuanto a que sea un único barniz usado constantemente durante
su larga vida, sea una quimera, que contrasta con la incesante tendencia del maestro a la
experimentación.
En el Museo Estradivario de Cremona se conserva una interesante carta manuscrita por
el propio Antonio Stradivarius. La carta debía acompañar algún instrumento que había
sido ajustado o construido por el lutier.
47 Medida de capacidad 1 pinta = 1,57 litros. Ver tabla 1.
48 GHEROLDI, V. Vernici e segreti curiosissimi. Cremona 1747. Il manoscritto 4 [H 113] della
Biblioteca Trivulziana di Milano. Cremonabooks. Cremona. 2008. Pág.: 179.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 21