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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
revestidos de laca china se presentaban duros y lúcidos, por lo cual a muchos les pareció
reconocer las características de la gomalaca. El error fue esencial en el proceder de las
recetas ya que nada tienen en común la gomalaca de origen animal con la que se
preparan barnices al alcohol o espíritu y la resina Cì con la que se preparan barnices al
aceite.
Volviendo al tratado Bonanni sobre laca china, encontramos una receta que viene
presentada como aquella utilizada por un lutier sin dar más información.
Sandáraca tres onzas, Alcanfor una onza, Ámbar una onza, y media, Trementina
cocida, y endurecida tres onzas. Todo pulverizado se deshace en aguardiente de
vino, y se hace un óptimo barniz 53 .
Algunas apreciaciones sobre esta receta. El ámbar, como veremos más adelante, es
insoluble en disolventes ya sean alcoholes e hidrocarburos, solo es soluble en parte en
aceite caliente. Cuando escribe trementina cocida y endurecida se está refiriendo a la
resina de Colofonia. El alcanfor es probable que en aquella época contuviera una parte
de aceite esencial.
Otra leyenda sobre el barniz Stradivarius surge en 1782 cuando Antonio Bagatella en su
libro “Regole per la costruzione dei violini” 54 dice haber encontrado entre los
documentos del Conde de Salabue 55 , esta receta, aunque su origen no es muy claro,
parece que Salabue a su vez la había recibido del Conde Maggi.
Goma laca 4 onzas
Sandáraca 2 onzas
Almaciga en lágrimas 2 onzas
Sangre de dragón 40 dracmas
Espíritu rectificado 1 pinta
Trementina de Venecia 4 onzas
Jean Félix Watin en 1773 publicó su obra “L’Art du Peintre, Doreur, Vernisseur” 56 ,
este manual fue apreciado durante decenios por artistas, artesanos, fabricantes, y tuvo el
honor de ser restampado en numerosas ediciones y a su vez fue ampliamente citado por
Diderot y D’Alembert en su famosa “Encyclopedie Methodique ou Dictionnarie
raisonné des sciences, des Arts et des Meétiers” publicada en París en 1751. En realidad
Watin estaba convencido de la superioridad de la experiencia sobre la teoría. En su libro
las recetas para hacer barnices al aceite o con aguardiente de vino son numerosas:
muchas tienen grandes similitudes con las que se encuentran en el manuscrito
trivulziano 57 y son interesantes porque representan aquella fase tecnológica europea que
debieron seguir al inicio los maestros lutieres de Cremona y posteriormente los
53
BONANNI, F.Op. cit. Pág.: 19.
54
BAGATELLA, A.: “Regole per la costruzione dei violini. Memoria presentata all’academia di Padova
al concorso del premio dell’arti dell’anno 1782. Ed. Zanibon, Padova, 1914.
55
Mecenas piamontés, recogió y conservó los materiales del taller Stradivarius, hoy presentes en el
Museo Stradivario de Cremona.
56
WATIN, J.F Op. cit.
57
El manuscrito 4[H 113] de la Biblioteca Trivulziana di Milán.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 23