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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones. Uno de los mayores problemas para conocer y estudiar los barnices de instrumentos musicales de cuerda frotada de los siglos XVII y XVIII es que no existe ninguna documentación de la época: ya sea escrita por los propios artesanos, o por alguien que hubiera trabajado y visitado directamente alguno de los talleres de aquellos grandes maestros. Esta falta de información puede ser debida al hecho de que la construcción de instrumentos musicales en la época fuese considerada un simple trabajo de artesano, como lo sigue siendo hoy en día, y que nadie tuviera un gran interés en documentar su modo de trabajo. Apenas unas décadas después de la desaparición de los grandes lutieres aparecen las primeras investigaciones para descubrir dónde reside el secreto de los barnices de aquellos artesanos. Los instrumentos creados por aquellos lutieres seguían siendo utilizados, superando en capacidad y calidad musical a los instrumentos que se fabricaban a finales del siglo XVIII, el aumento en la producción por la gran demanda de estos instrumentos llevó consigo una disminución en la calidad del trabajo de los artesanos. Todas estas causas llevaron a fijar el interés en los instrumentos creados pocos decenios antes, buscando el porqué de aquellas características. Esta búsqueda ha llegado hasta nuestros días dónde aun hoy no sabemos exactamente como aquellos lutieres preparaban sus barnices. Pero atrás han quedado las historias fantásticas de recetas mágicas para instrumentos imposibles. Los lutieres actualmente son conscientes de la importancia de los materiales que utilizan en la fabricación de sus instrumentos, controlando hasta el más mínimo detalle desde la elección de la madera hasta la última capa de barnizado. Por ello es interesante trabajar conjuntamente con estos artesanos, para encontrar un barniz que conjugue unas buenas características sonoras y estéticas, siendo a su vez capaz de enamorar al músico con su aspecto y su sonido. La búsqueda de barnices que mantengan en el tiempo ya sea la características sonoras que estéticas de un instrumento es complicado pero realmente interesante. Por otro lado cuando hablamos de conservación de instrumentos musicales entramos en un mundo realmente complicado y poco estudiado, no solo desde el punto de vista de la conservación de su barniz, sino de cada una de las piezas que lo componen. No podemos olvidar que un instrumento musical ha sido construido para ser tocado y para disfrutar con su sonido, más allá de poder ser observado dentro de una vitrina para su contemplación y su estudio. Por ejemplo el caso del violín “Boissier” conservado en el Conservatorio superior de música de Madrid; es un instrumento construido por Antonio Stradivarius en 1713, que perteneció al gran violinista Antonio Sarasate, este violín es además famoso por su espléndido barniz. Este instrumento durante años estuvo simplemente expuesto en una vitrina, en aquel momento el instrumento había muerto convirtiéndose en un simple objeto de museo, actualmente es posible disfrutar de su sonido, ya que al ganador del Premio Internacional Sarasate se le permite tocar este espléndido violín en un concierto especial. Se pretende con esta tesis, realizar es una pequeña introducción a los barnices de los instrumentos musicales de cuerda frotada con arco. Pero al mismo tiempo, con ella se abren las puertas a diferentes líneas de investigación ya sea profundizando en los Guadalupe Carramiñana Pellejero 50
Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones. barnices históricos de los lutieres europeos, los barnices actualmente utilizados por los lutieres o la conservación y restauración de los instrumentos musicales. Guadalupe Carramiñana Pellejero 51
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