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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
• Por otro lado es un instrumento que en si mismo es un objeto con un gran valor
histórico artístico.
Un instrumento musical podría ser considerado como una unidad arquitectónica y en
ese caso podríamos perfectamente adoptar lo que está escrito en el artículo 6, parágrafo
a) y en el artículo 7 parágrafo a) de la Carta del Restauro de 1987:
Articulo 6
a) adiciones de estilo o analógicas, incluso en formas simplificadas, aunque se
cuente con documentos gráficos o plásticos que puedan indicar cuál fue o cómo
debió aparecer el aspecto de la obra terminada. Se podrán admitir limitadas
excepciones en el campo de las restauraciones arquitectónicas, cuando los
complementos analógicos, si bien reducidos a lo esencial, sean necesarios para la
protección estática de la fábrica,
Articulo 7
a) adiciones de partes accesorias en función estática y reintegraciones de
pequeñas partes verificadas históricamente, marcando de modo claro adiciones y
reintegraciones, aunque sin excederse en la señalización de las mismas, a fin de
no alterar la armonía del contexto. En tales casos se puede adoptar también un
material diferente, si bien cromáticamente acorde con el contexto, con tal de que
sea el más afín y compatible, por sus características físico-químicas, con el
soporte. Esto podrá evitar comportamientos irregulares, provocados por
incidencias térmicas diversas, a su vez inducidas por otras: espesor, modo de
aplicación y composición del material. En todo caso, estas inserciones deberán
ser distinguibles a simple vista -aunque en una visión aproximada- recurriendo a
formar de ejecución diferentes de las históricas, en particular en los puntos de
unión con las partes antiguas. Finalmente, tales inserciones deberán estar
marcadas y fechadas, donde sea posible, pero siempre con la debida discreción 80 .
Por otro lado, viendo todo lo que se ha presentado en esta tesina tenemos que ser
conscientes de que el barniz, de un instrumento musical, no solo debe ser considerado
como una capa de protección, sino que tiene un valor histórico artístico, siendo parte
integrante del instrumento por ello deberíamos adoptar también las siguientes
especificaciones de la carta del restauro de 1987 en el artículo 7, parágrafo b) y d):
b) limpiezas que, en las pinturas y esculturas policromadas, no deben alcanzar
jamás a los pigmentos del color, respetando la "pátina" y los posibles barnices
antiguos …
d) modificaciones y nuevas inserciones con finalidad estática y conservadora de
la estructura interna o del sustrato o soporte, con tal de que, una vez terminada la
operación, no se aprecie en el aspecto ni alteración cromática ni de la materia,
80 Carta della conservazione 1987. Carta della conservazione e del restauro degli oggetti di arte e cultura,
1987.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 45