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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
4 Estado del Arte.
4.1 Barnices en la Historia del Arte.
Una cosa no se pudo imitar de Apeles, que, acabada la tabla, la bañaba con
cierto atramento, o barniz, que lucía a los ojos y la conservaba contra el polvo y
otros daños; pero de tal manera, que el resplandor no ofendiese la vista y,
dejando la pintura como una lustrosa piedra, daba oculta gravedad a los colores
floridos 8 .
Para poder entender los tratados de los siglos XVII y XVIII tenemos que retroceder en
el tiempo y dar una visión más amplia de la evolución de esta técnica desde los
primeros tratados sobre pintura. No existe una diferencia, en estos siglos, para los
barnices utilizados en instrumentos musicales. La primera referencia a un barniz
utilizado por un lutier la encontramos en una serie de correspondencia del lutier Maller 9
en 1526. Pero es obvio que la fabricación de los barnices para instrumentos musicales
tiene el mismo origen que aquellos utilizados en otras artes, sea por los materiales que
vienen descritos como por su modo de aplicación.
4.1.1 Barnices desde la edad media hasta el siglo XVII
Uno de los tratados más antiguos a los que nos remitimos cuando se trata de técnicas
pictóricas fue escrito por Theophilus 10 en la primera mitad del siglo XII. En él
encontramos una receta de cómo preparar un barniz, describiendo una metodología
básica en la que simplemente se utilizan dos ingredientes: resina (probablemente la
sandáraca), y aceite de linaza. Aunque nos resulte una receta muy simple será el origen
de otras recetas para barnices que se desarrollarán en los siglos posteriores. En el
capítulo 21 Theophilus no hace ninguna referencia al método de aplicación del barniz,
pero sí en un capítulo sucesivo, en el 26, donde apunta que una vez acabada la obra y
completamente seca, se pondrá al sol, y cuando esté suficientemente caliente se le
aplicará con la mano el barniz caliente, aconsejando repetir el proceso tres veces.
Pon un poco de aceite de linaza dentro de una pequeña olla y añade algunos
granos de resina muy finos, que es llamada fornis 11 , que parece un incienso muy
transparente excepto que cuando lo rompes tiene un gran brillo. Después ponlo
al fuego, cocínalo lentamente sin que llegue a hervir hasta que se haya
evaporado un tercio. Cuidado con la llama, porque el barniz es extremadamente
peligroso, si se incendia, es difícil de extinguir. Todas las pinturas que son
cubiertas con esta cola se vuelven luminosas, bonitas y completamente
duraderas 12 .
8
PLINIO, Historia natural, libro 3, capítulo 10.
9
COLOMBO. Op. cit. Pág: 12.
10
THEOPHILUS. On divers arts. Traductor; John G. Hawthorne & Cyril Stanley Smith. New York.
Dover publications 1979.
11
Posiblemente se trate de la resina de Sandáraca. Ver Anexo I.
12
THEOPHILUS. Op. cit. Cap. 21. Pág.: 28-29.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 9