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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
6.3 Reflexiones sobre la conservación y restauración de los
instrumentos musicales.
Llegados a este punto sería interesante reflexionar cómo se debe afrontar la
restauración de un instrumento musical.
Si recurrimos a las Cartas del Restauro, nos encontraremos con un gran vacío en cuanto
a las reflexiones realizadas sobre criterios a tener en cuanta ante la restauración de un
instrumento musical. Los instrumentos musicales no están considerados como un grupo
particular, y quedan incluidos en las directrices
generales.
Éstas se aplican a todos los objetos de
toda época y área geográfica que
revistan de
manera significativa interés artístico,
histórico y en general cultural.
Forman parte de tal universo de objetos
obras de arquitectura y de agregación
urbana, ambientes naturales de especial
interés antropológico, fáunico y
geológico, ambientes "construidos",
como parques, jardines y paisajes
agrarios, instrumentos técnicos,
científicos y de trabajo, libros y
documentos, testimonios de usos y
costumbres de interés antropológico,
obras de figuración tridimensional,
obras de figuración plana sobre
cualquier tipo de soporte (mural, de
papel, textil, lígneo, de piedra, metálico,
cerámico, vítreo, etc…) 79 .
Si pensamos en un instrumento musical musealizado, el cual ha perdido su capacidad de
crear o producir música, no nos enfrentaríamos más que a los normales problemas de la
restauración de cualquier objeto considerado bien cultural.
Mientras que un instrumento musical que sigue manteniendo la capacidad de producir
música, y al mismo tiempo es considerado especial: ya sea por su sonido, por su
constructor, o por los propietarios que ha tenido, podemos considerarlo de dos maneras:
• Por un lado es un instrumento musical, construido para ser tocado.
79 Carta della conservazione 1987. Carta della conservazione e del restauro degli oggetti di arte e cultura,
1987.
Imagen 9. Pablo Sarasate con su violín
Stradivarius, actualmente conocido como
“Boisser” conservado en el museo del
Conservatorio superior de música de
Madrid. [En línea] Consultado el 16 de
Octubre de 2010. Disponible en:
http://www.educa.madrid.org/web/csm.rea
lconservatorio.madrid/stradivarius.html
Guadalupe Carramiñana Pellejero 44