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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
por lo que el tratado testimonia una cierta predilección por las prácticas de producción
de objetos de madera y muebles. Todo ello fundado en la convicción del saber de los
artesanos europeos. Bonanni buscaba entre los artesanos de su época la receta para
poder imitar la laca china. Es un tratado donde se conjuga la elección técnica, con los
materiales y la mentalidad de la época. En varias páginas de la obra se hace referencia a
materiales de difícil elaboración como el copal o el ámbar, para que el tratado fuera
novedoso tenía que contener soluciones a estos problemas técnicos, de igual manera el
hecho de incluir barnices los cuales no parecen tener ventajas aparentes pero que por su
dificultad de preparación y materiales hacían más interesante el tratado a la vista de sus
lectores. En el caso del copal y del ámbar y su disolución, propone algunas experiencias
personales. Esta competencia técnica y teórica de Bonanni, parece permanecer en un
segundo plano en los estudios modernos, mientras era bien conocida y reputada para los
expertos en barnices del siglo XVIII quienes lo retenían como un punto de referencia en
sus investigaciones. La laca china era considerada en aquellos años objeto de discusión
erudita, y un digno objeto de las importantes colecciones privadas.
El estudio y comentario de todas las recetas que aparecen citadas en el tratado de
Bonanni constituiría material de estudio por si solo para una tesina de Máster. (Ver
Anexo II).
Bonanni divide su tratado en varios capítulos, una primera parte donde habla de las
resinas y de los aceites. Hay un capítulo dedicado a cómo se deben preparar los aceites
secantes que serán empleados en la formulación de los barnices. Posteriormente divide
los barnices en seis grupos:
• Barnices variados. Hace un recorrido por los tratados y recetas de barnices
publicadas hasta el momento, comentando algunas de ellas. En esta parte del
libro encontramos una receta de un barniz que Bonanni ha obtenido de un lutier:
Sandáraca tres onzas, Alcanfor una onza, Ámbar una onza, y media, Trementina
cocida, y endurecida tres onzas. Todo pulverizado se deshace en aguardiente de
vino, y se hace un óptimo barniz 40 .
• Barnices claros. Denomina aquellos que en su composición no incluyen la goma
laca. La mayoría de los barnices de esta sección utilizan como disolvente el
espíritu de vino y otras esencias, pero no aceites secantes. Igualmente
encontramos el modo de preparar barnices con la clara de huevo.
• Barnices de color oro: Este capítulo lo dedica a las corlas para barnizar la plata y
que de ese modo parezca oro, como él mismo dice al principio del capítulo. Al
final del capítulo hace un comentario sobre cómo los barnices coloreados
basados en goma laca han sido confundidos con la laca china, al mismo tiempo
convence al lector para seguir adelante a fin de descubrir la verdadera laca china.
40 BONANNI, F. Op. cit. Pág: 19.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 17