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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
7 Conclusiones
A lo largo de esta tesina, hemos visto la evolución de los barnices, desde los más
sencillos preparados a base de una resina natural disuelta en aceite, hasta los más
complejos a base de varias resinas, aceites o alcoholes.
Durante los siglos XIV y XV lo más habitual es encontrar barnices al aceite, los cuales
se preparaban calentando los materiales y exponiendo la superficie que debía ser
barnizada al calor del sol. Durante esta época los barnices son aplicados con la mano. A
finales del siglo XVI aparecen las primeras recetas de barnices preparados al alcohol y
la presencia de éstos aumenta durante los siglos posteriores. Durante el siglo XVI los
pintores comienzan a darse cuenta del efecto nefasto de la luz del sol directa sobre el
barniz. Un gran avance supondrá la creación de barnices que no necesiten una
exposición directa al sol para su secado. De ahí que fuera de gran importancia cocer
bien el aceite y mejor si se hacía en presencia de un catalizador como el plomo, ya fuera
cociendo el aceite en recipientes de este metal, o añadiendo oxido de plomo en la
cocción del mismo, de este modo se obtenía un aceite con un tiempo se secado más
breve. De este modo de obtenía barnices al aceite con un tiempo de secado más breve.
Ya durante el siglo XVIII vemos que los barnices al alcohol son mucho más habituales
y aparece el uso extendido de los aceites esenciales como aditivos de los barnices, tanto
en aquellos preparados al aceite como en los que se preparan al alcohol. Durante este
siglo los barnices al aceite van perdiendo terreno siendo cada vez más numerosas las
recetas de barnices al alcohol. El comercio con América y Asia hace que el uso de las
resinas también varíe a lo largo de los siglos, siendo en un principio más utilizadas
aquellas provenientes del norte de África, y aquellas de producción europea. Mientras
durante el siglo XVIII se usa todo tipo de resinas provenientes de los lugares más
exóticos y remotos.
La investigación y el avance tecnológico permiten con los primeros decenios del siglo
XVIII preparar barnices con resinas de naturaleza tan dura como es el ámbar y el copal,
siguiendo el proceso previo de pirogenación de la resina.
Toda esta información extraída de los manuales de pintura es de esencial importancia
para entender el mundo que rodeaba a los lutieres italianos de la ciudad de Cremona
desde finales del siglo XVII a mediados del siglo XVIII. El conocimiento de la
tecnología y materiales utilizados hasta la época ayudan a eliminar algunas de las
hipótesis sobre el secreto del barniz Stradivarius y sus coetáneos.
Las últimas investigaciones acerca de la composición de los barnices para instrumentos
de cuerda frotada del siglo XVIII parecen centrarse en una composición dónde el
disolvente principal fuera el aceite. Pero desde luego no hay dos artesanos iguales, la
vida de un lutier es larga y está llena de búsquedas y pruebas de nuevos productos y
recetas, de modo que es muy probable que un mismo autor utilizara diferentes barnices
a lo largo de su vida. Además debemos ser realistas y pensar que ni Antonio
Stradivarius ni sus coetáneos habrían pensado que sus instrumentos seguirían vivos 300
años después de su propia muerte, por lo que tal vez el secreto de sus barnices sea
mucho más simple de lo que hoy en día nos empeñamos que sea.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 49