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Historia de los barnices para instrumentos de cuerda frotada. Estado del arte y reflexiones.
del violín pero al mismo tiempo lo está protegiendo de la disgregación de sus fibras, de
la humedad y del propio músico.
Según Louise Condax 74 , al eliminar el barniz de un instrumento lo liberaba del sonido
áspero y estridente.
Antonio Colombo 75 cita a Greilsamer 76 refiriéndose a la importancia que se le había
dado al barniz en los primeros decenios del siglo XIX:
Un violín en blanco, posee al inicio un sonido muy fuerte, pero difuso y sin
calidad, que, a la larga se va poco a poco perdiendo, y pronto el instrumento se
pierde. Por ello los lutieres habían entendido que el barniz es absolutamente
indispensable para la vitalidad de un instrumento y que contribuye a constituir
la personalidad musical y admitían como principio la superioridad de los
antiguos instrumentos italianos, no reservada solamente a la construcción, a la
elección de los materiales, sino también al barniz.
6.2 Barnices utilizados actualmente en la construcción de
instrumentos de cuerda frotada.
Como en cualquier tipo de manufactura actual es posible encontrar productos
comerciales para el acabado de los violines. Pero para un buen artesano, como es el caso
de los lutieres que siguen el método clásico de fabricación de instrumentos, es
inconcebible utilizar un material cuya composición se desconoce.
Actualmente se utilizan tres tipos de barnices:
• Barnices al aceite.
• Barnices al alcohol.
• Barnices mixtos.
74
Investigador de la catgut Acoustical Society, Montclair, New Jersey, EEUU.
75
COLOMBO, L Op Cit. Pág. 42.
76
GREILSAMER, Op. Cit. Pág 110.
Guadalupe Carramiñana Pellejero 39