G. Labrador. El gobierno de las cosas del tiempo ... - EURACA
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nº 32 - Noviembre 2012<br />
Para el caso <strong>de</strong> Antonio Gamoneda, estas lecturas ya han sido garantizadas,<br />
y se ha reconocido el valor intrínsecamente impolítico, liberador, <strong>de</strong> los<br />
vómitos estéticos puestos en circulación por Descripción <strong>de</strong> la mentira (1977),<br />
don<strong>de</strong> se ejecuta toda una revisión simbólica <strong>de</strong> lo que fue el franquismo<br />
con or<strong>de</strong>n <strong>de</strong> mentira instituido (R. <strong>de</strong> la Flor y Gamoneda, Aguirre Oteiza,<br />
Mayhew, Llamazares). Durante la transición a la <strong>de</strong>mocracia, cuando el libro<br />
aparece, algunos poetas trataban <strong>de</strong> aportar, con sus relatos, un imaginario <strong>de</strong><br />
la temporalidad capaz <strong>de</strong> abrir el presente a lo imprevisto, usando <strong>de</strong>scripciones<br />
éticas y estéticas alternativas <strong>de</strong> los <strong>tiempo</strong>s pasados <strong>de</strong>l siglo español 47 .<br />
En esta coyuntura, el relato <strong>de</strong> Gamoneda abordaba, con lenguaje bíblico,<br />
todas <strong>las</strong> formas posibles <strong>de</strong> hacerse cargo, o no, <strong>de</strong> la cesura i<strong>de</strong>ntitaria <strong>de</strong>l<br />
36: inventario <strong>de</strong> los que fueron fieles a esa memoria, los que entendieron<br />
pertenecer a una cultura <strong>de</strong> la pobreza, los que no tuvieron “otra conducta que<br />
el olvido”, los que adivinaron la posibilidad “<strong>de</strong> un país sin verdad”, “los que<br />
aprendieron a viajar con su mordaza”... Gamoneda complica el número <strong>de</strong><br />
voces que pueblan ese reino submarino <strong>de</strong>scrito por José Hierro. Abierto, sobre<br />
el filo <strong>de</strong>l 77, al <strong>gobierno</strong> <strong>de</strong> <strong>las</strong> <strong>cosas</strong> <strong>de</strong>l <strong>tiempo</strong>, el poeta <strong>de</strong>clara: “Huelo<br />
los testimonios <strong>de</strong> cuanto es sucio sobre la tierra y no me reconcilio pero amo<br />
lo que ha quedado <strong>de</strong> nosotros”. Quien no se reconcilia, no se acoge al pacto<br />
histórico-político que la transición, como cultura, construye e instituye, la<br />
famosa “reconciliación” entre “todos los españoles” (cuyos efectos discursivos<br />
siguen operando, nos dice Faber). Y ello, por una cuestión i<strong>de</strong>ntitaria, por<br />
un imperativo (ético) que le domina corporalmente: porque se le impone la<br />
presencia (huelo) <strong>de</strong> los testimonios <strong>de</strong> la mentira y, para saber quién es y a<br />
qué comunidad pertenece, se acoge a aquellos vestigios <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntidad anterior<br />
que hayan sobrevivido al largo reino <strong>de</strong> sombras <strong>de</strong>l franquismo, reclama su<br />
vinculación con dichos residuos históricos, y afirma en, 1977, que ama “lo que<br />
ha quedado <strong>de</strong> nosotros”, aquello que era nuestro antes <strong>de</strong>l 1939 y, a pesar <strong>de</strong><br />
todo, ha sobrevivido al reino <strong>de</strong> la mentira.<br />
<strong>El</strong> trabajo <strong>de</strong> estos líricos, frente al <strong>de</strong> muchos poemas socialrealistas, o conversacionales,<br />
no presenta un lenguaje luminoso, ni un mundo <strong>de</strong> sujetos heroicos,<br />
lingüísticamente, subjetivamente transparentes. Al contrario, el suyo es un trabajo<br />
<strong>de</strong> tensión entre retórica y verdad (Mayhew), su insistencia se dispone en recorrer<br />
contornos oscuros, visitar ruinas, explorar sombras. Inflexiones, relieves, espejos,<br />
47. A<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l citado libro <strong>de</strong> Ciordia, y sin entrar específicamente en el territorio <strong>de</strong> la poesía menor <strong>de</strong> la época, <strong>de</strong>l archivo<br />
un<strong>de</strong>rground, cabe incluir aquí textos tan dispares y tan poco socorridos como los poemarios <strong>de</strong> Mén<strong>de</strong>z Ferrín, Carlos<br />
Oroza, <strong>las</strong> obras <strong>de</strong> José Luis Núñez (Al paso alegre <strong>de</strong> la paz) o <strong>de</strong> Javier Villán (<strong>El</strong> rostro en el espejo).<br />
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