Stuart Hall, "El trabajo de la representación" - Cholonautas

eflejo magistralmente incluye a la pareja real en el cuadro. Este es esencialmente ladescripción que Foucault acepta.[Figura 1.9. Diego Velásquez, Las Meninas, 1656]Las Meninas muestran el interior de una habitación –acaso el estudio del pintor oalguna otra habitación del palacio real, El Escorial. La escena, aunque en sus rincones másprofundos es oscura, está bañada en la luz de una ventana a la derecha. ‘Estamos mirando elcuadro en el cual el pintor a su vez nos está mirando’, dice Foucault (1970, p. 4). A laizquierda, mirando hacia delante, está el pintor, Velásquez. Está en el acto de pintar y supincel está levantado, ‘talvez ... considerando si agrega o no un toque final al lienzo’ (p. 3).Está mirando a su modelo, que está sentado en el lugar desde el cual nosotros estamosmirando, pero no podemos ver quién es el modelo porque el lienzo sobre el que Velásquezestá pintando nos da el reverso, su frente decididamente volteado de nuestra mirada. En elcentro del cuadro está la que según la tradición es la princesita, la Infanta Margarita, que havenido a mirar lo que están haciendo. Ella está en el centro del cuadro, pero ella no es ‘elsujeto’ del lienzo de Velásquez. La infanta tiene consigo un entorno de ‘dueñas, damas dehonor, cortesanos y enanos’, y su perro (p. 9). Los cortesanos están detrás, hacia el fondo ala derecha. Sus damas de honor están a lado y lado de ella, enmarcándola. A la derecha, alfrente, hay dos enanos, uno un famoso payaso real. Los ojos de muchos de estas figuras, asícomo la del mismo pintor, están mirando hacia el frente del cuadro, a los que estánsentados.¿Quiénes son ellos –las figuras a quienes todos miran pero que no podemos ver ycuyo retrato en el lienzo nos está prohibido ver? De hecho, aunque inicialmente podamospensar que no podemos verlos, el cuadro nos dice quiénes son porque detrás dela cabeza dela Infanta y un poco hacia la izquierda del centro del cuadro, enmarcado por una gruesamadera, hay un espejo, y en el espejo, por fin, están reflejados los sentados, que de hechoestán sentados en la posición desde la cual nosotros estamos mirando: ‘un reflejo que nosmuestra muy simplemente lo que está faltando a la vista de todos’ (p. 15). Las figurasreflejadas en el espejo son, en efecto, el Rey Felipe IV, y su esposa, Mariana. Al lado delespejo, a la derecha del mismo, en la pared del fondo, hay otro ‘marco’, pero no es unespejo que refleja hacia delante; es una puerta que lleva hacia atrás de la habitación. En laescalera, puestos los pies en diferentes gradas, ‘un hombre está de pie en una silueta decuerpo entero’. Ha entrado apenas o apenas está dejando la escena y la está mirando desdeatrás, observando lo que ocurre en ella pero ‘contento con sorprender a los que no lo estánviendo a él’ (p. 10).5.2 El sujeto de/en la representación¿Quién o qué es el sujeto de esta pintura? En sus comentarios Foucault usa LasMeninas para hacer puntos generales sobre su teoría de la representación y específicamentesobre el papel del sujeto:1. ‘Foucault lee el cuadro en términos de la representación y del sujeto’ (Dreyfus yRabinow, 1982, p. 20). Así como es un cuadro que nos muestra (representa) una escena enque se está pintando el retrato del rey y de la reina de España, también se trata de un cuadro39