Lope de Vega y la casa de Moncada - Centro Virtual Cervantes

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M A R C E L L A T R A M B A I O L I Criticón, 106, 2009
los ilustres personajes mencionados tanto en la ficción como a nivel metateatral, si es
que los actores correspondientes a estos últimos coinciden efectivamente con dos nobles
de la corte 77 .
La llamativa falta de figuraciones dramáticas lopeveguescas en esta comedia tal vez
se halle vinculada a dicha hipotética participación de algunos aristócratas en el
espectáculo, que el autor no se atreve a encarar en el tablado, aun dentro de la ficción,
por las razones que sean. Lo único cierto es la factura cortesana de La contienda de
Diego García de Paredes.
Por último, es preciso destacar que la composición temprana no representa un
obstáculo para la puesta en escena tardía de la pieza; tenemos noticia, en efecto, de una
representación en enero de 1614, en Jaén, por la compañía de Becerra, y de otra el 25 de
julio de 1626, por la compañía de Granados 78 . Queda claro que la dimensión panegírica
que atañe a varios linajes ilustres hizo de la comedia una obra ideal para ser
representada una y otra vez en distintos festejos cortesanos. De manera especial, la
puesta en escena de 1614, pese a que no conocemos el concreto espacio teatral que la
hospedó, debió de enmarcarse en los frecuentes espectáculos que se celebraron en los
jardines de Lerma y en otros espacios palaciegos en ocasión de las dobles bodas de
1615, en los cuales Lope fue llamado a contribuir con varias producciones dramáticas 79 .
Con el título de Don Juan de Castro el Fénix compuso una comedia en dos piezas (la
primera termina in medias res), que fueron ambas incluidas en la Parte XIX. Morley y
Bruerton las fechan respectivamente entre 1597-1608 (probablemente 1604-08) y 1607-
08 (probablemente 1608). Las dos obras aparecen en la lista del Peregrino de 1618, y la
segunda fue publicada también en la Parte XXV (1647) con el título de Las aventuras de
Don Juan de Alarcos 80 . Por una posible referencia autobiográfica a la hija Marcela en
boca de Belardo, y por el cambio onomástico de un personaje (de Clarinda a Lucinda)
que se produce en Las aventuras, Castro se pregunta: «¿Pertenecerán estas comedias a la
época en que declinaban sus amores, y en que mezclar ambos nombres [Belardo y
Lucinda] procedía de una rutina sentimental, muy lejos ya de la pasión que inspiró El
cuerdo loco y comedias análogas? De ser así, situaría estas dos obras en las
proximidades de 1608» 81 .
Al igual que en todas las comedias que vamos analizando, la destinación cortesana
de la comedia se deja percibir, entre otras cosas, en lo que rezan algunas acotaciones. En
el acto II, el torneo convocado para hallar a un digno esposo para la hija del rey de
Inglaterra, Clarinda, acontece en el siguiente espacio teatral que, con evidencia, no es el
de un corral: «Galería provisional o entoldado contiguo a la plaza del torneo» 82 .
77 Véase Lobato, 2007, p. 90: «Conservamos testimonios de las personas de la familia real y de la nobleza
por las representaciones teatrales desde antiguo. Era una más de las diversiones en el tiempo de ocio, a la que
se sumaban otras como juegos de cañas, toros, bailes, mascaradas, follas y luminarias. Buena parte de estas
actividades tuvieron como protagonistas activos a los miembros de la casa real, de forma especial aquellas que
no tenían una parte importante de textualidad, y se pudo ver al mismo rey, a la reina, a las infantas y meninas,
así como a personajes bien conocidos de la nobleza del momento como comediantes en estas fiestas».
78 Castro y Rennert, 1969, p. 456.
79 Ver Ferrer Valls, 1991b, por ejemplo p. 148; Wright, 2001 y Pedraza Jiménez, 2007.
80 Castro y Rennert, 1969, p. 460.
81 Castro y Rennert, 1969, «Apéndice D», p. 421, nota 56.
82 Lope de Vega, Don Juan de Castro (I parte), p. 385.
CRITICÓN. Núm. 106 (2009). Marcella TRAMBAIOLI. Lope de Vega y la casa de Moncada.