Lope de Vega y la casa de Moncada - Centro Virtual Cervantes

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M A R C E L L A T R A M B A I O L I Criticón, 106, 2009
Según vemos, el Fénix, por boca de Fabio, apunta a que hay distintas categorías de
poetas, insinuando entrelíneas que él pertenece a la clase de los discretos, fiables y
capaces de guardar un secreto, que son las condiciones para ser el perfecto secretario 118 .
A este mismo tema se conecta la intervención metateatral del otro disfraz dramático
de Lope, que se produce en la macrosecuencia siguiente ambientada en Nápoles. Don
Félix, estando de camino con su criado Julio, se encarga de exaltar el esplendor y la
grandeza de la ciudad de Parténope que parecería imposible de conquistar. Por
asociación de ideas, el personaje, desdoblándose por un momento en el portavoz del
autor, no puede hacer menos de recordar la figura de un gran antepasado de su
mecenas:
Notable fue la gloria
que dio a Castilla aquella gran victoria
del Córdoba famoso
que se llamó Gran Capitán, abuelo
del Duque generoso
de Sesa y Soma (p. 25).
Recordemos que una de las famosas acciones militares de Gonzalo Fernández de
Córdoba fue la de expulsar a los franceses de Nápoles y restaurar en la Italia meridional
el dominio español (1495) 119 . Pero lo que interesa aquí es la verdadera funcionalidad del
panegírico, que es la de elogiar al Duque de Sessa, seguramente presente entre los nobles
espectadores de alguna representación palaciega.
Tanto Fabio como Félix son seudónimos privilegiados del poeta, que ya hemos
encontrado en nuestro recorrido por las comedias genealógicas dedicadas a la casa de
Moncada.
A manera de apostilla, subrayemos asimismo la aparición final de una criada,
destinada a casarse con Fabio, que se llama Lucinda, otro personaje de la fábula
lopeveguesca que su público privilegiado conocía de sobra 120 .
En la dimensión autopropagandística de la pieza, incluiría también un fragmento
metateatral en que se rompe la ilusión dramática para remitir a una de las características
principales de la comedia barroca enunciadas en el Arte nuevo —la de la construcción
del mecanismo dramático— que los espectadores avispados conocen, aprecian y se
divierten en reconocer. En la secuencia de apertura, el protagonista, que es un noble
napolitano, declara que quiere ir a España disfrazado, encubriendo su nombre para
conocer a la esposa que le han destinado, y dice que lo hará:
118 El dramaturgo enumera a menudo las cualidades del buen secretario. Por ejemplo, en Servir a señor
discreto (III, vv. 2101-2111). Más en general, la crítica ha aislado un corpus específico sobre este tipo teatral.
Ver Río Parra, 1999-2000.
119 Lope celebra esta hazaña también en La hermosura de Angélica, canto XV, vv. 495-96, p. 571: «irá
después y juntará a Castilla / de Nápoles la bella, la alta silla». La figura heroica del Gran Capitán fue
ensalzada por la pluma épica de Francisco de Trillo y Figueroa en su poema la Napolisea (1651).
120 Tal como destaca Cotarelo en una nota (p. 1), en las dramatis personae la criada se llama Lucía,
posiblemente por una errata.
CRITICÓN. Núm. 106 (2009). Marcella TRAMBAIOLI. Lope de Vega y la casa de Moncada.