Lope de Vega y la casa de Moncada - Centro Virtual Cervantes

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M A R C E L L A T R A M B A I O L I Criticón, 106, 2009
de gusto; ya es enfadosa,
con turbante o caperuza 110 .
No es casual que Lope se oculte por debajo del seudónimo Fabio, uno de sus dobles
dramáticos más conocidos, para aludir a una poesía suya que todo el mundo se sabía de
memoria 111 . Recordemos que en El premio de la hermosura, fiesta real más o menos
coetánea de Amor secreto, el poeta se dirige a su noble auditorio bajo el disfraz del
jardinero Fabio para solicitar la plaza de cronista del reino 112 .
En otra secuencia dramática del último acto, don Juan se hace asimismo figuración
del poeta, al insertar en los versos un elemento tópico de la literaturización de la
existencia del Fénix. Fabio, hallándole en compañía de Clara, adivina que ellos se han
hecho novios, y a sus preguntas don Juan contesta:
Si no has sabido
mis secretos, que ya han sido
fábula en esta ciudad,
no preguntes la razón,
sino dámela de ti (p. 418).
Es notorio que Lope se complace de haber sido «fábula de la corte» por sus
tempestuosos amores con la Osorio y que recurre a esta fórmula a lo largo y a lo ancho
de su producción literaria 113 .
De cualquier modo, la presencia muy discreta de dos disfraces teatrales del
dramaturgo es uno de los escasos elementos que podrían remitir a una destinación
cortesana de la comedia, puesto que, por lo demás, la factura del texto teatral no nos
permite comprender si se compuso para algún entretenimiento cortesano.
Además, el tratamiento dramático que la casa de Moncada recibe en Amor secreto
hasta celos, aparentemente, resulta ser muy marginal. De hecho, sólo en el desenlace
llegamos a saber que la protagonista, Clara, pertenece al linaje catalán, cuando su
nombre aparece completo en la carta del rey de Castilla que resuelve el nudo dramático,
110 Lope de Vega, Amor secreto hasta celos, p. 411.
111 Morley, 1951, p. 445, no recoge el caso que analizamos: «In Lope’s comedias Fabio is one of the
commonest names. Besides El premio de la hermosura […] 69 contain such a personage. The great majority
are servants, but there are also gentlemen, nobles, peasants, old men and young, a captain, a gardener, and a
musician. I have not scrutinized them all with care, but so far I have observed no Lopean traits in them».
112 Lope de Vega, El premio de la hermosura, p. 393: «y de esta huerta hortelano, / gasto mi música en
vano / sólo en canciones de amor, / también sabría cantar / las grandezas de sus glorias / en elegantes
historias».
113 La fórmula procede de los Amores de Ovidio (III, 1, vv. 17-22), de Horacio (Épodos, XI, 7-8), y del
primer soneto de Petrarca: «al popol tutto / favola fui gran tempo». Ver Lope de Vega, Rimas, I, soneto núm.
142, vv. 1-2, p. 497: «Hermosa Babilonia en que he nacido / para fábula tuya tantos años»; La hermosura de
Angélica, XIX, vv. 785-787, pp. 679-680: «Amé furiosamente, amé tan loco, / como lo sabe el vulgo que me
tuvo / por fábula gran tiempo...»; La Dorotea, acto IV, escena I, p. 328; Fernando: «los dos éramos ya fábula
de la Corte». Ver Pedraza Jiménez, en Lope de Vega, Rimas, I, p. 496: «Lope se aficionó a esta expresión y la
repitió, ligada a los amores con la Osorio, a lo largo de toda su vida, desde La hermosura de Angélica».
CRITICÓN. Núm. 106 (2009). Marcella TRAMBAIOLI. Lope de Vega y la casa de Moncada.