Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins

Bibi.: Anne MAISONNIER, Alberto Magnelli,
l'oeuvre peint, catalogue raisonné, Paris, 1975,
nO 430, p.110.
Expositions : Seconda Quadriennale d'Arte Nazionale,
Rome, 1935 ; Alberto Magnelli, Essen,
Museum Folkwang, 1964, n° 24 ; Alberto Magnelli,
Toulouse, Centre Culturel Municipal, 1972. D.M.
Louis LATAPIE
(Toulouse 1891 - Paris 1972)
232
Le nègre au cigare
Huile sur toile, H.0,81 ; L.0,54.
Signé " Latapie " en bas à gauche, non
daté (vers 1921).
Collection Françoise Tournirer, Carennac.
Achat du musée, 1969.
inv. 69-4-1.
Louis Latapie, toulousain d'origine et qui fut le
beau-frère de Bissière, eut une longue et féconde
période cubiste, avant de s'orienter vers une
figuration comparable, toutes choses égales
par ailleurs, à celle de Derain, pendant l'entredeux-guerres,
ce dont témoigne la grande composition
"La danse sur la montagne ou la
comédie tragique ", de 1936, que l'artiste avait
offert au Musée des Augustins en 1968. Par la
suite Latapie s'est adonné à une abstraction
géométrisante et poétique haute en couleurs.
Le Cubisme étant totalement absent de nos
collections, il a paru intéressant, pour représenter
la création de Louis Latapie, toulousain
100
jusque là ignoré par sa ville, d'acquérir cette
oeuvre caractéristique de la production de l'artiste
au début des années vingt : le thème du
nègre de cabaret est cher aux cubistes et aux
artistes des "années folles " et la figuration,
stylisée géométriquement et traitée en a-plats
de couleurs vives, correspond à l'évolution du
Cubisme figuratif de Gleizes, Metzinger, Lothe
et Latapie à cette époque.
D.M.
François DESNOYER
(Montauban 1894 - Saint-Cyprien 1972)
233
Les bords de la Garonne à Toulouse
Huile sur toile, H. 0,39; L.0,46.
Signé " DESNOYER " en bas à droite,
non daté (1936).
Legs Rulhe en cours de régularisation.
François Desnoyer attribuait au paysage toulousain
dont ce petit tableau est l'esquisse, une
valeur démonstrative toute particulière pour
faire comprendre sa conception du Cubisme
comme construction par plaques chromatiques
réparties sur le champ de l'image afin d'en
épanneler la vision figurative. Dans les propos
de l'artiste rapportés par Souza Desnoyer, son
épouse, ce paysage était précisément pris
comme exemple de son interprétation personnelle
du Cubisme. Il y a vingt ans, au cours
d'une discussion que nous avions eue à Sète,
François Desnoyer m'avait montré la photographie
de ce paysage, en me rappelant les
séances de travail qu'il avait eues, sur les bords
de la Garonne et de la Garonnette, avec Marc
Saint-Saens et Raymond Espinasse et j'ai eu le
plaisir de retrouver l'esquisse de ce paysage
chez Madame Rulhe. Le paysage représente
l'usine entre la Garonne et la Garonnette et la
pointe méridionale de la prairie des filtres.
Sans doute Desnoyer a-t-il peint ce tableau au
cours d'un bref séjour à Toulouse en 1936,
date indiquée par Madame Rulhe et confirmée
par Souza Desnoyer.
231 ^ Bibi. : SOUZA, Desnoyer, sa vie, ses amis, ses voyages,
Montfermeil, 1977, p.232 (repr.).
D.M.
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