Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins
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Anonyme<br />
(XVI' ou XIX' siècle)<br />
204<br />
Triptyque <strong>de</strong> l'Histoire <strong>de</strong> Jean-Baptiste<br />
Trois panneaux, huile sur bois (H. 0,50;<br />
L. 0,35 chaque) encastrés dans un meuble<br />
en bois noir à arcature sur colonnettes,<br />
daté, au sommet <strong>de</strong> l'arca<strong>de</strong> centrale 1598.<br />
Non signé, non daté.<br />
Collection <strong>de</strong> M. Lacoste, Lautrec (Tarn).<br />
Achat du musée, 1970.<br />
inv. 70-6-1.<br />
Cette oeuvre, dont les panneaux peints sont très<br />
frustes, populaires, est un ensemble dont l'authenticité<br />
pose problème. Les panneaux peints<br />
semblent assurément être <strong><strong>de</strong>s</strong> éléments <strong>de</strong> peinture<br />
populaire, rurale, du XVI' ou du XVII'<br />
siècle ; le meuble est peut-être, effectivement,<br />
un meuble d'église rurale <strong>de</strong> la fin du XVI' siècle,<br />
mais on peut craindre, également, qu'il ne<br />
s'agisse d'un montage et d'une fabrication<br />
d'antiquaire du siècle <strong>de</strong>rnier. Monsieur Lacoste,<br />
notre ven<strong>de</strong>ur, nous a assuré qu'il possédait<br />
l'ensemble par héritage et qu'il avait été acquis<br />
au siècle <strong>de</strong>rnier par son grand-père, mais il<br />
ignorait où et quand. Mais même dans le doute,<br />
étant donné le prix extrêmement raisonnable<br />
<strong>de</strong>mandé, il a paru intéressant d'acheter cet<br />
objet complexe qui reste un témoignage du<br />
goût néo-médiéviste au siècle <strong>de</strong>rnier.<br />
Anonyme<br />
(XVII' siècle)<br />
205<br />
D.M.<br />
Fécondité<br />
Huile sur toile, H. 0,37; L.0,50.<br />
Non signé, non daté.<br />
Ancienne collection Calvet, Toulouse.<br />
Achat du musée, 1971.<br />
inv. 71-2-2.<br />
Tableau au chromatisme brun soutenu, dont<br />
les formes, italianisantes, font penser à celles<br />
<strong><strong>de</strong>s</strong> compositions du classicisme français naissant<br />
sous Louis XIII et au début du règne <strong>de</strong><br />
Louis XIV. Œuvre relativement mineure, malgré<br />
ses qualités, elle fut sans doute acquise<br />
comme peinture italienne par M. Calvet, grand<br />
amateur <strong>de</strong> peintures étrangères.<br />
D.M.<br />
Anonyme<br />
(XVII' siècle)<br />
206<br />
Double bouquet <strong>de</strong> fleurs<br />
Huile sur toile, H. 0,69; L. 0,94.<br />
Non signé, non daté.<br />
Ancienne collection Calvet, Toulouse.<br />
Achat du musée, 1971.<br />
inv. 71-2-3.<br />
Les <strong>de</strong>ux bouquets, composés en <strong>de</strong>ux pyrami<strong><strong>de</strong>s</strong><br />
opposées latéralement sur un fond très<br />
sombre, d'une facture souple, font immanquablement<br />
penser à Monnoyer et c'est sous ce<br />
nom que l'oeuvre était conservée dans la collection<br />
Calvet, attribution qui nous parait peu<br />
probable.<br />
D.M.<br />
92<br />
Anonyme<br />
(XVII' siècle)<br />
207<br />
Portrait d'homme<br />
Huile sur toile, H. 0,83; L.0,67.<br />
Non signé, non daté.<br />
Ancienne collection Calvet, Toulouse.<br />
Achat du musée, 1971.<br />
inv. 71-2-1.<br />
Œuvre française <strong>de</strong> la première moitié du<br />
XVII' siècle. La physionomie du personnage<br />
représenté, le costume, avaient amené M. Calvet<br />
à comparer cette oeuvre au beau portrait <strong>de</strong><br />
l'Homme aux crevés <strong>de</strong> Sébastien Bourdon au<br />
<strong>Musée</strong> Fabre <strong>de</strong> Montpellier. Sans en avoir la<br />
prestance, la souplesse et la qualité, ce portrait<br />
est significatif du portrait français <strong>de</strong> cette<br />
époque et l'attribution qu'en rêvait M. Calvet<br />
dénote une mentalité courante chez les collectionneurs<br />
du siècle <strong>de</strong>rnier, celle qui consistait<br />
à toute force à mettre un nom, le plus prestigieux<br />
possible, sur une oeuvre.<br />
D.M.<br />
Anonyme<br />
(XVII' siècle)<br />
208<br />
Portrait d'un religieux ou d'un magistrat<br />
Huile sur toile, ovale, H. 0,81; L. 0,65.<br />
Non signé, non daté, au dos, sur le chassis,<br />
dans la courbure supérieure "Philippe<br />
Champaigne ", à l'encre, écriture du<br />
XVIII' siècle.<br />
Collection <strong>de</strong> M. Caramel, Toulouse.<br />
Achat du musée, 1974.<br />
inv. 74-5-1.<br />
Notre ven<strong>de</strong>ur, malgré l'inscription portée<br />
anciennement sur le chassis et qui aurait dû le<br />
flatter, attribuait ce portrait à Largillière. Sans<br />
doute l'une et l'autre <strong>de</strong> ces attributions sontelles<br />
erronées, encore que la qualité du tableau<br />
doive obliger à pousser les recherches d'attribution.<br />
Il semble, cependant que ce soit plutôt<br />
vers le second tiers du XVII' siècle qu'il faille<br />
chercher et l'inscription "Philippe Champaigne<br />
", même si elle est fausse, pointe un caractère<br />
flamand assez sensible dans cette oeuvre.<br />
D.M.<br />
207