Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins

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Gérard SCHNEIDER (Sainte-Croix (Suisse) 1896 -^) 234 Composition 60-1 Huile sur toile, H. 0,80; L. 1,00. Signé et daté "Schneider 69 " en bas à droite. Galerie G. Arnaud, Paris. Achat du musée, 1972. inv. 72-4-1. CEuvre caractéristique de la calligraphie gestuelle et romantique de Gérard Schneider, l'un des pionniers de ce qu'il est convenu d'appeler l'abstraction lyrique. Schneider est l'un des plus authentiques représentants de la sincérité de l'engagement spontané de l'artiste dans l'investigation gestuelle et chromatique de la surface à faire signifier et il prône tout particulièrement la pratique de l'improvisation dans la concentration, à l'instar des calligraphes d'Extrême-Orient. Ici cette spontanéité de la création se situe dans la provocation plastique voulue de l'expressivité exacerbée du fond vert sur lequel le signe est largement et furieusement griffé. Bibi.: Denis MILHAU, " Nouvelles acquisitions des musées de province-Toulouse ", dans La Revue du Louvre, n° 5/6, 1976. D.M. Raoul BERGOUGNAN (Toulouse 1900- 1982) 235 La place du Taureau à Clermont-Ferrand Huile sur toile, H. 0,73; L. 0,92 . Signé "R. Bergougnan " en bas à droite, non daté (1972). Commandé en 1972 par le Rotary-Club de Toulouse pour être offert au Musée des Augustins. Don, 1973. inv. 73-1-1. Le peintre profond et délicat qu'est Raoul Bergougnan n'était représenté au musée que par une seule oeuvre. A l'occasion de l'exposition 235 rétrospective organisée au Musée des Augustins pour son soixante dixième anniversaire, Bergougnan, qui avait cessé de peindre depuis quelques années, reprit brosses et pinceaux et créa un certain nombre de paysages et de natures mortes, dont cette vue de Clermont- Ferrand, commandée par le Rotary-Club. On y retrouve, avec une fraîcheur de vision et de facture plus vive que jamais, le sens des valeurs dans le plan qui caractérise la peinture d'atmosphère et de sensation de Raoul Bergougnan. Exposition : Hommage à Raoul Bergougnan, Toulouse, Musée des Augustins, 1973, n°44. D.M. Hans HARTUNG (Leipzig 1904-^) 236 Composition 1967 A 69 Pastel sur papier, H. 1,00; L. 0,72. Signé et daté "Hartung 67 "en bas à gauche, au dos "1967 A 69 ". Galerie de France, Paris. Achat du musée, 1974. inv. 74-2-1. 236 1 01
Venu d'emblée à l'abstraction, dès les années vingt, avec des oeuvres d'une extrême importance pour le développement de ce que l'on appelle le paysagisme abstrait, en particulier par ses aquarelles et ses gouaches, Hartung resta cependant presqu'inconnu. Il s'imposa, au lendemain de la dernière guerre mondiale, par ses graphismes noirs, végétaux et acérés, sur fonds chromatiques homogènes mais nuancés. Dans son aspiration à " agir sur la toile ", pour reprendre sa propre expression, Hans Hartung aborda à une sorte de tachisme, puis au nuagisme, avant de se livrer à un travail graphique continu dans son mouvement même sur le support repaire de l'enroulement du geste. C'est de ce dernier type de travail que rend compte cette composition qui montre tout particulièrement l'importance de la trace figurale du geste à la fois spontané et travaillé de l'artiste dans la recherche de l'expression plastique et émotive du mouvement formel à travers l'image de la forme du mouvement créateur. Bibl. : Denis MILHAU, "Nouvelles acquisitions des musées de province-Toulouse" dans La Revue du Louvre, n° 5 /6, 1976. Exposition : L'Art Moderne dans les Musées de Province, Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 1978, n°115. D.M. Serge POLIAKOFF (Moscou 1906 - Paris 1969) 237 Composition (Rouge orangé jaune) Huile et peinture à l'oeuf sur toile, H. 1,00; L. 0,81. Signé "Serge Poliakoff" en bas à droite, non daté, daté au dos, 1964. Collection de Madame S. Poliakoff, Paris. Achat du musée, 1973. inv. 73-6-1. CEuvre caractéristique du traitement formel austère et rigoureux de la surface divisée en formes strictes, saturées de couleurs uniques dont les intensités réciproquement confrontées à quasi égalité jouent par rapport de contrastes ou d'affinités de tons ou de valeurs et peintes dans une matière dense et économe, avec de subtiles et somptueuses recherches de transparences ou de matités, de superpositions travaillées par une facture gestuelle mais fondue dans l'effet de surface. Inspirée, a-t-on dit, par la tradition des icônes, par le choc émotionnel éprouvé par Poliakoff devant les sarcophages égyptiens et par la peinture suprématiste de Malevitch, cette peinture, toute de planitude obstinée, forme une sorte de cartographie imaginaire et poétique, dont la géométrie lumineuse et musicale tend à la rationalité rythmique. Cette œuvre est reproduite sur la couverture du présent catalogue. Bibi. : Denis MILHAU, " Nouvelles acquisitions des Musées de province-Toulouse ", dans La Revue du Louvre, n° 5/6, 1976. Exposition : L'Art Moderne dans les Musées de Province, Paris, Galeries Nationales du Grand Palais, 1978, n°238. D.M. Antoni CLAVE (Barcelone 19 13- 238 Composition avec quatre gants Huile, sérigraphie, collage et technique mixte sur toile, H. 1,48; L. 1,36. Signé "Clavé "en bas à droite, non daté, daté au dos 1972. Atelier de l'artiste, Saint-Tropez. Achat du musée, 1982. inv. 82-2-1. 102 Exposition : Clavé, paintings, sculptures, New-York, Weintraub Gallery, 1974, n° 32. 239 Drapeau catalan - Velem l'Estatut Huile sur papier froissé, marouflé, H. 1,45; L. 1,30. Signé " Clavé " en bas à droite, non daté, daté au dos " Volem l'Estatut 1977 ". Atelier de l'artiste, Saint-Tropez. Don de l'auteur, 1982. inv. 82-3-1. A la suite de l'exposition rétrospective organisée au Musée des Augustins pendant l'été 1981, en collaboration avec les frères Gaspar de Barcelone, nous décidions d'acquérir une oeuvre d'Antoni Clavé caractéristique de sa technique mixte de collage et d'intégration du savoir de graveur, traitant du thème de la main développé par celui des gants, sujet privilégié chez Clavé entre 1971 et 1975. De son côté, Antoni Clavé, dans un geste d'une extrême générosité, nous offrait une oeuvre de la série des drapeaux qu'il avait réalisée en 1977, à la demande de M. A. Mousseigne, alors conservateur du Musée de l'Annonciade à Saint-Tropez, pour son exposition "le drapeau ", thème sur lequel Antoni Clavé a pu développer l'expression plastique de la revendication catalane. Bibi.: Jean Luc MERCIE, Clavé, Paris, 1980, n° 135. Exposition : Antoni Clavé, Toulouse, Musée des Augustins, été 1981, n°213. D.M. Pierre SOULAGES (Rodez 1919-^) 240 238 Peinture 15-X-75 Huile sur toile, H. 1,30; L. 0,97. Signé "Soulages " en bas à droite, non daté, daté au dos, 15.X.75. Atelier de l'artiste, Galerie Protée, Toulouse. Achat du musée, 1975. inv. 75-2-1. Dans le cadre de son investigation de l'abstraction lyrique et gestuelle des années cinquante et soixante, la commission des Beaux-Arts a souhaité l'acquisition d'une oeuvre de Soulages, dont le travail a si fortement intéressé nombre de jeunes artistes toulousains et convergé vers leurs propres recherches. Pierre Soulages a voulu personnellement s'impliquer dans cette acquisition et nous a lui-même proposé, à l'automne 1975, une de ses dernières œuvres (15 octobre 1975) au graphisme noir orthogonal très strict et très économe dans une œuvre austère où s'amorce une recherche d'organisation en surfaces linéaires, en bandes registrées, travail qui a, depuis, conduit le peintre à souligner la facture de matières animées par la lumière, dans des textures de bandes noires sur fond noir. Par ce jeu strictement registré, Pierre Soulages semble avoir privilégié le caractère plan de la grille picturale, y soumettant les aspects spatiaux de contre-jours imaginaires que produit cette organisation de bandes entrecroisées et superposées. D.M.
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