Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins

enouveau religieux de Toulouse au XIX' siècle,
renouveau spirituel mais non point artistique
puisque l'on voit que le peintre, comme la
plupart de ses confrères de l'époque, applique à
la commande religieuse une iconographie
extrêmement traditionnelle dans un style relativement
stéréotypé.
D.M.
Jules GARIPUY
(Toulouse 1817 - 1893)
186
Suzanne et les vieillards
Huile sur toile, H. 0,50; L. 0,65.
Monogrammé "J.G. " en bas à gauche,
non daté.
Ancienne collection Calvet, Toulouse.
Achat du musée, 1971.
inv. 71-2-8.
Le musée ne possédait de Jules Garipuy, qui
fut élève de Delacroix, puis conservateur des
peintures du musée de Toulouse, que de grandes
compositions historiques et une belle scène
réaliste de genre et il a semblé intéressant d'acquérir,
dans le lot d'oeuvres proposées par
Mademoiselle Calvet, cette pochade où s'exprime
l'attirance de Garipuy pour la peinture
vénitienne et la peinture flamande, passion qui
s'était manifestée par l'exécution d'une grande
copie de l'Amour Sacré et l'Amour Profane du
Titien, travail d'école que nous conservons
également dans les collections.
D.M.
Léon FAURE
(Toulouse 1819 - Paris 1887)
187
Bouquet de fleurs
Huile sur toile, H.0,81 ; LL. 0,65.
Signé "L. Fauré" au milieu à gauche.
Galerie Latapie, Toulouse.
Achat du musée, 1970.
inv. 70-4-1.
Bouquet dans le goût du XVIII' siècle. CEuvre
très fragile et très abîmée, qui doit être restaurée
et ne peut être exposée.
D.M.
86
Jules Bertrand GELIBERT
(Bagnères -de-Bigorre 1834 - Toulouse ?)
188
L'entrée du chenil
Huile sur toile, H. 0,76; L. 1,13.
Signé et daté "Jules Gélibert 1872 " en
bas à gauche.
Collection de M. et Mme Durand, Toulouse.
Achat du musée, 1972.
inv. 72-2-1.
Peintre toulousain encore mal connu, et dont le
musée ne possédait qu'un grand paysage animé,
La descente des troupeaux, paysage à tendance
réaliste, mais encore marqué par la tradition
des paysages romantiques de Théodore
Richard, Gélibert semble avoir évolué dans le
sens du réalisme, voire du naturalisme Avec
cette Entrée de chenil de 1872 nous voyons le
peintre se situer dans l'esthétique naturaliste
telle qu'elle s'était élaborée dans Pceuvre de
Jules Breton et qu'elle se développait avec Jean
Charles Cazin, Julien Dupré et même Norbert
Goeneutte. Il semblerait donc que beaucoup de
peintres toulousains de cette époque, malheureusement
trop méconnus, aient suivi une voie
qui était générale en France et répondait à une
demande esthétique et imaginaire émanant des
mêmes milieux sociaux et satisfaite par des
peintres que leur formation mettait à même de
satisfaire cette demande.
D.M.
Gabriel BERINGUIER
(Toulouse 1843 - 1913)
189
Le wagon de troisième classe
Crayon sur papier, H. 0,28 ; L. 0,43 (vue).
Signé "G. Béringuier " en bas à gauche,
non daté.
Collection Billaud, Toulouse.
Achat du musée, 1971.
inv. 71-1-1.
Cette scène de genre est visiblement inspirée
par Daumier et les caricaturistes de l'époque et
la technique du crayon gras a dû être adoptée
en vue de la reproduction lithographique. D.M.
188
Gabriel BERINGUIER
(Toulouse 1843 - 1913)
190
Le tonnelier
Crayons de couleurs sur papier, H.0,45 ;
L. 0,30 (vue).
Signé "G. Béringuier " en bas à gauche,
non daté.
Collection Billaud, Toulouse.
Achat du musée, 1971.
inv. 71-1-2.
Image du travail, ou plus exactement d'un travailleur,
dans un style caractéristique du naturalisme
de la deuxième moitié du XIX' siècle,
évoluant entre la tradition, issue du XVIII' siècle,
de la représentation des métiers et petits
métiers et l'influence du réalisme à tendance
descriptive sociale de Courbet, Millet ou Breton,
de l'avénement du monde du travail
comme sujet de l'art et le genre photographique
nouveau illustré par Disdéri et Nègre. Mais,
picturalement, Béringuier dépasse ce naturalisme,
ou, plutôt le plie à une volonté de style,
marquée par une vision formelle dynamique,
interprétative, qui fait penser au Modern'style
et dont la facture, très matiériste, très volontaire
quant à son chromatisme, même dans l'utilisation
des crayons, montre un talent sensible à
la modernité de Daumier, de Guys, de
Toulouse-Lautrec et de Chéret.
D.M.
Gabriel BERINGUIER
(Toulouse 1843 - 1913)
191
Le Bûcheron
Huile sur toile, H. 0,60; L.0,40.
Signé "G. Béringuier " en bas à gauche,
non daté.
Collection Billaud, Toulouse.
Achat du musée, 1971.
inv. 71-1-3.
Peinture caractéristique de l'aboutissement du
travail graphique de Béringuier, tel qu'on peut
le voir dans les deux oeuvres précédentes. Naturalisme
à tendance sociale, locale même, mais
aussi tendance à saisir la modernité dans la
modernité de la peinture. L'état de cette peinture
n'a pas permis son exposition.
L'ensemble des trois oeuvres de Béringuier
acquises dans la collection Billaud de Toulouse
est venu compléter un rassemblement déjà
entrepris par M. Paul Mesplé et nous-même
avant 1969, et qui permet, maintenant, si
approximativement que ce soit, de se faire une
idée significative de la production de cet artiste
trop mal connu.
D.M.
Alexandre SERRES
(Toulouse XIX' siècle, début du XXe siècle)
192
Au fil de l'eau
Huile sur toile, H. 1,51 ; L. 1,06.
Signé et daté "Serres Alexandre 1877 "en
bas à droite.
Collection de Madame Estrade, Toulouse.
Don, 1977.
inv. 77-12-1.