Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins

Jean-François FAURE
(Toulouse 1750- 1829)
182
La Conversion de Saint Paul
Huile sur toile, H. 2,90; L. 2,00.
Signé et daté " J.F. Fauré 1791 "en bas à
gauche.
Collection de M. Chalo, Toulouse.
Achat du musée, 1982.
inv. 82-5-1.
Jean-François Fauré était très mal représenté
dans nos collections, une telle acquisition s'imposait
donc. Outre son intérêt pictural propre,
avec la continuation du style imitatif et baroquisant
de Despax dans une composition dont
l'iconographie et l'organisation graphique et
plastique s'inspirent délibérément de modèles
remontant à la première moitié et au milieu du
XVIII' siècle, ce tableau, daté et signé de 1791,
présente un témoignage rare de la permanence
de la pratique de la peinture religieuse dans la
première phase de la Révolution : sans doute
s'agit-il de la commande d'un noble, peut-être
du milieu parlementaire, qui tenait à maintenir
l'expression de sa foi et sa monstration, fût-ce
dans la chapelle privée de sa résidence, alors
que s'annonçaient les atteintes de plus en plus
fondamentales à la religion catholique. Cette
oeuvre, en très mauvais état et en cours de restauration,
n'a pas pu être exposée.
D.M.
Louis Germain d'AUBUISSON
(Toulouse ? - 1829)
183
Alexandre domptant Bucéphale
Huile sur toile, H. 4,00; L. 6,00.
Signé et daté " d'Aubuisson. Salon de
1822 " en cursive en bas.
Collection de Bertier-Pinsaguel et
Laurencin-Beaufort.
Vente publique, Toulouse, 28 février 1977.
Achat du musée, 1977, subventionné par
la Direction des Musées de France.
inv. 77-2-1.
Jeune artiste d'origine toulousaine, formé dans
l'atelier de J.L. David dont il fut, un temps, le
massier, Louis Germain d'Aubuisson, adepte
de l'esthétique néo-classique et historiciste de
son époque, voulut se manifester et se distinguer
avec éclat par un grand tableau à thème
politique d'actualité, symbolisé par un sujet
mythologique, au Salon de 1822, le Salon où
Delacroix affirmait sa propre personnalité avec
la barque de Dante et de Virgile, la distance
entre l'oeuvre du toulousain et celle de Delacroix
montrant bien le clivage qui se produisait
alors dans la peinture française. L'illustration
monumentale de l'histoire du jeune Alexandre
domptant le cheval Bucéphale, visait à représenter
et symboliser, dans sa gloire et sa force,
l'heureuse advenue de la Restauration, puisque
la figure d'Alexandre est un portrait idéalisé de
Louis XVIII et que Bucéphale incarne la Révolution
et l'Empire terrassés par le Roi revenu.
Ce tableau fit un semblant de scandale, mais
plus politique et idéologique qu'artistique. Le
peintre espérait, sans doute, que les pouvoirs
publics lui achèteraient le tableau. Ne voyant
rien venir, il tenta sa chance, trois ans plus
tard, à Toulouse, en exposant spécialement son
tableau au Musée pendant dix jours de 1825,
sans avoir plus de succès auprès de la municipalité
qui invoqua le manque d'argent pour ne
pas acquérir l'oeuvre. Après la mort prématurée
de Louis Germain d'Aubuisson, alors professeur
à l'Ecole des Arts de Toulouse, en
1829, son fils, militaire impécunieux, essaya, à
nouveau et par deux fois, de faire acheter ce
tableau par la Ville, comptant sur l'appui d'un
sien cousin membre du Conseil Municipal,
mais les mêmes raisons d'économies entraînèrent
les mêmes effets et la grande composition
demeura en place dans la cage d'escalier du
château de Pinsaguel où le peintre l'avait installée
pour remercier ses amis de Bertier de
l'hospitalité qu'ils lui avaient donnée. Pour
procéder à cette installation, le peintre n'avait
pas hésité à couper largement sa toile dans sa
partie gauche. Lors de la vente publique du
tableau en février 1977 le musée des Augustins
s'est porté acquéreur, avec l'aide de la Direction
des Musées de France, en raison de l'importance
historique de cette oeuvre, pleine de
mouvement et de drame, malgré sa raideur graphique
et comme témoignage exceptionnel du
néo-classicisme tardif à Toulouse. Les dimensions
et l'état de cette peinture, en cours de restauration,
n'ont pas permis son exposition.
Bibi.: Le Flâneur (Paul Mesplé), "un important
tableau toulousains entre au musée des Augustins"
dans L'Auto, n° 427, avril 1977, pp. 90-91. D.M.
183
Anonyme
(Toulouse, début du XIX' siècle)
184
Portrait d'une Jeune femme
Huile sur toile, H. 0,58; L. 0,49.
Non signé, non daté.
Ancienne collection Calvet, Toulouse.
Achat du musée, 1971.
inv. 71-2-6.
184
Beau portait en buste, de face, d'une jeune
femme à l'air un peu emprunté, campagnard,
dans ses plus beaux atours et couverte de tous
ses bijoux. La tête est couverte d'une coiffe en
voile tenue par un ruban rose et un fichu de
fine lingerie moussante est croisé sur la poitrine
et serré à la ceinture. La jeune femme porte
aux oreilles des pendentifs d'or en goutte d'eau
à perlettes et un collier fait d'une chaînette
d'or, avec un coeur en or serti d'une perle et
porté en sautoir et une colombe en or à trois
perles, en pendentif, la tête en bas. La facture
est fine et légère et peut faire penser à certains
beaux portraits féminins de Roques déjà
conservés au musée ou même au style des portraits
de Lassave (cf. ci-dessous n° 211 et ss.)
que nous avons acquis récemment. Mais ce
type de portrait, qui poursuit une tradition née
au XVIII siècle et absorbe les acquis davidiens,
est assez généralement répandu en France,
dans le premier tiers du XIX' siècle, pour
qu'il soit difficile de procéder à une attribution.
Jean Blaise WILLEMSENS
(Toulouse 1806 - 1859)
185
D.M.
Déposition de Croix
Huile sur toile, H. 0,72; L. 0,91.
Signé et daté" Willemsens 1841 "en bas à
gauche.
Collection du Chanoine Bezombes, Toulouse.
Achat du musée, 1970.
inv. 70-7-1.
Artiste toulousain mal connu, Willemsens était
représenté au musée par sa grande composition
des Inondés de Tounis et par un beau portrait
de joaillier acquis par M. Mesplé, tableaux où
l'on constate ce que l'on pourrait appeler un
vérisme néo-classique. Malgré le style fort
convenu de cette peinture religieuse, il a semblé
intéressant, justement, de conserver un témoignage
de la participation de Willemsens au
85