Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins
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152<br />
Auguste SEYSSES<br />
(Toulouse 1862-?)<br />
Ours<br />
Statuette en bronze. H. 0,165; L. 0,285;<br />
P. 0,110.<br />
Signé A" Seysses à l'avant droit du socle,<br />
monogrammé avec le numéro 3 à l'arrière<br />
gauche du socle. Cachet du fon<strong>de</strong>ur<br />
LOA TTI cire perdue, sur la tranche.<br />
Don <strong>de</strong> Madame Rulhe, en cours <strong>de</strong> régularisation.<br />
S'inscrivant dans la lignée <strong>de</strong> Barye et Frémiet,<br />
Auguste Seysses excella dans la représentation<br />
d'animaux. On peut citer <strong>de</strong> lui, Ces Éléphants<br />
d'Afrique, composition en marbre, bronze et<br />
ivoire (1901), le Combat d'un lion et d'un<br />
couple <strong>de</strong> Centaures (1901).<br />
Cet ours, d'une facture sobre et relativement<br />
stylisée peut être daté <strong><strong>de</strong>s</strong> dix premières années<br />
du XXe siècle.<br />
B.A.<br />
153<br />
Théodore RIVIÈRE<br />
(Toulouse 1857-Paris 1920)<br />
CEdipe et l'exo<strong>de</strong><br />
Groupe en plâtre. H. 2,350; diamètre :<br />
1,420.<br />
Provient <strong>de</strong> l'atelier <strong>de</strong> l'artiste, acheté en<br />
1970 à Madame Andriot, fille du sculpteur.<br />
Inv. 70-3-1.<br />
Composition très saisissante <strong>de</strong> Théodore<br />
Rivière illustrant le départ d'CEdipe <strong>de</strong> la ville<br />
<strong>de</strong> Thèbes. Ce <strong>de</strong>rnier, après avoir été reconnu<br />
coupable du meurtre <strong>de</strong> son père se perce les<br />
yeux en guise <strong>de</strong> châtiment et s'exile accompagné<br />
<strong>de</strong> sa fille.<br />
Le personnage, sous les traits <strong>de</strong> l'artiste dramatique<br />
Mounet-Sully, est traité <strong>de</strong> manière<br />
très puissante, la tête renversée vers l'arrière,<br />
exprimant <strong>de</strong> violents signes <strong>de</strong> souffrance. Il<br />
tient contre lui sa fille Antigone, tandis qu'un<br />
enfant s'aggripe à sa tunique.<br />
B.A.<br />
154<br />
Théodore RIVIÈRE<br />
(Toulouse 1857-Paris 1920)<br />
Les <strong>de</strong>ux douleurs<br />
Groupe en plâtre. H. 1,970; L. 1,150;<br />
P. 0,790.<br />
70<br />
Provient <strong>de</strong> l'atelier <strong>de</strong> l'artiste, donné en<br />
1969 par Madame Andriot, fille du sculpteur.<br />
La douleur grave et contenue d'une mère et la<br />
souffrance intense d'une jeune femme pleurant<br />
le fils et le mari disparus, sont exprimées d'une<br />
manière remarquable par cette oeuvre pathétique<br />
<strong>de</strong> Théodore Rivière. Toutes <strong>de</strong>ux sont<br />
longuement vêtues, la tête recouverte d'un châle<br />
en signe <strong>de</strong> <strong>de</strong>uil, la plus jeune cherchant le<br />
réconfort auprès <strong>de</strong> la plus âgée.<br />
Le marbre, présenté au Salon <strong>de</strong> 1903, se trouve<br />
actuellement au musée du Louvre, une<br />
réplique se trouve au cimetière <strong>de</strong> Nice.<br />
B.A.<br />
155<br />
Henri-Raphaél MONCASSIN<br />
(Toulouse 1883-?)<br />
Buste du Docteur Raymond Groc<br />
Plâtre patiné. H. 0,485; L. 0,220;<br />
P. 0,195.?<br />
156<br />
Don <strong>de</strong> Monsieur Moncassin, fils <strong>de</strong> l'artiste,<br />
en 1983. En cours <strong>de</strong> régularisation.<br />
Non exposé, en cours <strong>de</strong> restauration.<br />
Robert FACHARD<br />
(Paris 1921-^)<br />
B.A.<br />
Sculpture pour une fontaine<br />
Pierre <strong>de</strong> Bourgogne. H. 2,50; L. 1,20;<br />
P. 1,20.<br />
Non signé, non daté (1981).<br />
Inv. 81-4-1.<br />
Formé à l'Ecole <strong><strong>de</strong>s</strong> Beaux-Arts <strong>de</strong> Paris et à<br />
l'atelier <strong>de</strong> la Gran<strong>de</strong> Chaumière, Robert<br />
Fachard, après avoir bénéficié <strong>de</strong> l'enseignement<br />
<strong>de</strong> Henri Laurens, fonda, à Toulouse,<br />
avec ses amis Marfaing et Igon, le groupe Présence<br />
qui fut l'un <strong><strong>de</strong>s</strong> ferments du renouvellement<br />
<strong>de</strong> la création plastique dans notre Ville.<br />
Cette oeuvre a été commandée spécialement à<br />
Robert Fachard pour la fontaine du Petit<br />
Cloître <strong>de</strong> 1626 du <strong>Musée</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong> <strong>Augustins</strong>, en<br />
1980, et a été mise en place pour l'inauguration<br />
du Couvent et du <strong>Musée</strong> restaurés le 10 octobre<br />
1981. C'est un assemblage rythmique <strong>de</strong><br />
trois éléments géométriques complexes dont les<br />
formes associent, en plan et en élévation, les<br />
courbes <strong><strong>de</strong>s</strong> arcatures du cloître et les lignes et<br />
Plans orthogonaux <strong>de</strong> la structure architecturale<br />
d'accueil. Le propos du sculpteur a donc été<br />
<strong>de</strong> traiter l'intégration d'une forme abstraite<br />
CEuvres du XXe siècle<br />
inventée à un espace construit ancien et prestigieux<br />
sans se soumettre à l'imitation et à la<br />
répétition et en appliquant un contrepoint <strong>de</strong><br />
formes contemporaines avec le patrimoine<br />
ancien, propos qui avait déjà été celui <strong>de</strong> la<br />
présentation <strong><strong>de</strong>s</strong> sculptures romanes, dans la<br />
Salle Basse du bâtiment <strong>de</strong> Viollet-le-Duc, où<br />
l'architecte Pierre Debeaux, ami <strong>de</strong> Fachard, a<br />
également mis en œuvre le principe <strong>de</strong> cette<br />
confrontation <strong>de</strong> l'héritage et <strong>de</strong> la poétique<br />
contemporaine.<br />
Bibi.: FACHARD (S.), MARTINAND (C.), LE<br />
BOURDONNEC (P.), MILLET (J.), Eaux et Fontaines<br />
dans la Ville, Paris 1982, p.112.<br />
D.M.<br />
157<br />
Dynamique <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux formes<br />
Laiton. H. 0,18; L .0,22; P. 0,17.<br />
Non signé, non daté (1981).<br />
Don <strong>de</strong> l'auteur, 1981.<br />
Inv. 1702.<br />
Alors que dans le travail <strong>de</strong> la pierre, Robert<br />
Fachard étudie, dans la tradition héritée <strong>de</strong><br />
l'art roman, la logique <strong>de</strong> la combinaison <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
masses meublant et animant l'espace qu'elles<br />
habitent, dans le maniement du métal, l'un <strong>de</strong><br />
ses matériaux <strong>de</strong> prédilection, il analyse la<br />
dynamique du développement <strong><strong>de</strong>s</strong> lignes vecteurs<br />
du mouvement et <strong><strong>de</strong>s</strong> surfaces créant l'enveloppe<br />
intérieure d'un espace à volumes vi<strong><strong>de</strong>s</strong><br />
animés qui forment la structure organique <strong>de</strong><br />
Pceuvre. Dans cette sculpture, en particulier,<br />
Fachard privilégie le mouvement <strong>de</strong> clôture<br />
dynamique <strong>de</strong> <strong>de</strong>ux enveloppes sur ellesmêmes,<br />
dans le rapport angulaire et spatial <strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>ux oves se liant et se séparant tout-à-la fois.<br />
D.M.<br />
Outre ces <strong>acquisitions</strong> faites directement par le<br />
<strong>Musée</strong>, nous avons bénéficié <strong>de</strong> l'action du<br />
Centre Culturel Municipal et <strong>de</strong> son Responsable<br />
<strong><strong>de</strong>s</strong> Arts Plastiques, M. Yvan Erpeldinger<br />
: à l'occasion <strong><strong>de</strong>s</strong> différentes expositions<br />
qui y ont été organisées, il a été procédé à <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
achats qui, après procédure <strong>de</strong> régularisations,<br />
viendront enrichir les collections du <strong>Musée</strong> <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
<strong>Augustins</strong>. L'ensemble <strong>de</strong> ces <strong>acquisitions</strong> du<br />
Centre Culturel, sculptures et peintures (cf.<br />
n" 274 et ss. ci-<strong><strong>de</strong>s</strong>sous) fera l'objet d'une<br />
exposition particulière et nous nous contentons,<br />
ici, d'en donner mention :<br />
158<br />
R. MONIN, Sculpture (inv. 81-6-4).<br />
159<br />
M. BOILEAU, Sculpture (inv. 81-6-1).