Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins
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247<br />
Pierre SICRE dit SAINT-PAUL<br />
(Castelnau Magnoac 1926-^)<br />
250<br />
Composition n° 417<br />
Huile sur toile, H. 0,80; L. 0,80.<br />
Signé "Saint Paul " en bas à droite, non<br />
daté, au dos " Saint-Paul juin 74-n° 417 ".<br />
Atelier <strong>de</strong> l'artiste, Galerie Protée, Toulouse.<br />
Achat du musée, 1976.<br />
inv. 76-9-1.<br />
Saint-Paul n'était représenté au musée que par<br />
une toile ancienne, un paysage marin à tonalité<br />
vermillon, <strong>de</strong> style géométrique. Il a paru intéressant<br />
d'acquérir une toile significative <strong><strong>de</strong>s</strong><br />
recherches spatiales, formelles et évocatrices<br />
récentes du peintre : cubisation perspective<br />
étrange d'un espace à la fois vi<strong>de</strong> et plein d'une<br />
forme d'où émane une figuration précise <strong>de</strong><br />
l'indicible, un peu comme un <strong><strong>de</strong>s</strong>sin <strong>de</strong> Belmer<br />
dans un espace <strong>de</strong> Crémonini ou <strong>de</strong> Bacon, le<br />
tout dans un chromatisme argenté et porcelainé<br />
qui fait penser à la vision surréaliste d'Yves<br />
Tanguy, toutes ces références étant indiquées à<br />
titre comparatif pru<strong>de</strong>nt pour souligner la tendance<br />
expressive <strong>de</strong> Saint-Paul.<br />
D.M.<br />
Robert THON<br />
(Toulouse 1929 -<br />
251<br />
Beautés mystérieuses<br />
Huile sur toile et collage, H. 1,00 ; L. 0,81.<br />
Signé "Thon " en bas, au centre sous la<br />
fenêtre, non daté (1969).<br />
Atelier <strong>de</strong> l'artiste, Galerie Simon Bou<strong>de</strong>t,<br />
Toulouse.<br />
Achat du musée, 1976.<br />
inv. 76-5-1.<br />
Collage surréaliste, bricolage poétique, évocation<br />
expressive du réel par lui-même transformé,<br />
le travail <strong>de</strong> Robert Thon, pictural et figuratif<br />
à la base, se transmue en scénographie<br />
plane et frontale <strong><strong>de</strong>s</strong> rêves du réel. La magie du<br />
conté et du féérique, l'ensorcellement <strong>de</strong> l'émerveillement<br />
<strong>de</strong>vant les objets retrouvés à cru <strong>de</strong><br />
leur matérialité suggestive, l'envoûtement <strong>de</strong><br />
l'image qui montre ce que l'on rêve <strong>de</strong> voir ou<br />
ce que l'on n'osait croire que l'on voit, se<br />
mêlent dans la fabrication minutieuse, imitative<br />
<strong>de</strong> l'inédit, d'une image-conte où l'imaginaire<br />
et le vécu se marient : belles captives libres<br />
<strong>de</strong> conte <strong><strong>de</strong>s</strong> Mille et une nuits <strong>de</strong>vant une<br />
fenêtre romane bien toulousaine, dans la lumière<br />
mordorée d'un camaïeu délicat, cette toile<br />
est caractéristique <strong>de</strong> la poétique <strong>de</strong> Robert<br />
Thon.<br />
D.M.<br />
250<br />
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