Bilan des acquisitions de 1984 - Musée des Augustins

Ce dessin est un projet pour la grande composition
qui fut commandée à Rivalz par le
Régent, en 1723, pour remplacer la Résurrection
de Lazare, de Sebastiano del Piombo, de
la cathédrale de Narbonne, que le Régent
venait d'acquérir pour sa collection personnelle.
C'est ce même dessin qui figure sur l'autoportrait
d'Antoine Rivalz qui se trouvait déjà
au musée. Directement inspiré par le projet de
Lebrun pour Versailles, sur le même thème, ce
dessin offre, cependant, comme l'a noté Pierre
Rosenberg, la caractéristique de respecter l'esprit
et la composition du propre morceau de
réception d'Antoine Rivalz à l'Académie Saint
Luc de Rome, trente ans auparavant. Antoine
Rivalz céda cette feuille à son neveu le Chevalier
Jean-Pierre Rivalz. En 1850 elle était en la
possession de Paul Théodore Suau, Inspecteur
de l'Ecole des Arts de Toulouse. On en perdit
la trace ensuite et elle reparut dans le commerce
parisien, en 1973, sans attribution. C'est
M. Pierre Rosenberg, conservateur en chef au
département des peintures du Musée du
Louvre qui a attribué et identifié ce dessin et
qui nous l'a signalé.
Bibi. : Pierre ROSENBERG, "A propos d'un dessin
d'Antoine Rivalz " dans La Revue du Louvre, n° 3,
1975, pp. 182-185 (repr.).
D.M.
Antoine RIVALZ (Réplique de)
(Toulouse 1667-1735)
178
La mort de Peotus et d'Arria
Huile sur toile, H. 1,00; L. 1,25.
Non signé, non daté.
Collection de M. O. Rouart, Toulouse.
Don, 1977.
inv. 77-13-1.
Copie ancienne ou réplique d'un tableau perdu
de Rivalz, mais abondamment diffusé par la
gravure de Barthélémy Rivalz et dont de nombreuses
copies et répliques anciennes furent
maintes fois prêtées aux Salons annuels de
l'Académie Royale de Toulouse. L'état du
tableau, qui doit être restauré, n'a pas permis
son exposition.
D.M.
Antoine RIVALZ (copie)
(Toulouse 1667-1735)
178 bis
Les Capitouls de 1714
Huile sur toile, H. 0,52; L. 0,74.
Non signé, non daté.
Achat du musée, 1977.
inv. 77-11-1.
Cette toile, de qualité très moyenne nous le
reconnaissons, est une copie d'après la miniature
d'Antoine Rivalz. Le fait qu'elle soit peinte
directement sur toile et non sur velin, ne laisse
planer aucun doute sur le fait de la copie et
même de la copie tardive, probablement au
milieu du XIX' siècle, ce qui montre l'intérêt
qu'a eu un certain public, soit à titre généalogique,
soit à titre de curiosité, pour ce type d'ceuvre,
ou plutôt de document. Acquise dans l'optique
de l'histoire et de l'histoire du goût et des
mentalités, cette oeuvre n'est pas exposée, ce
d'autant plus que le public peut jouir d'originaux
de Rivalz.
D.M.
Jean-Baptiste DESPAX
(Toulouse 1709-1773)
179
La présentation au Temple
Huile sur toile, H. 1,135; L. 1,280.
Non signé, non daté.
Galerie A. Rigaux, Paris.
Achat du musée, 1977, subventionné par
la Direction des Musées de France.
inv. 77-15-1.
On sait l'extrême difficulté des attributions des
peintures toulousaines de la seconde moitié du
XVIII' siècle, avec la confusion possible entre
le Chevalier Rivalz, Despax, J.-F. Fauré,
J. Cammas et, dans cette confusion, du fait de
sa très abondante production, on a tendance à
trop attribuer à Jean-Baptiste Despax, peintre
certes prolixe et un peu facile, mais auquel on
aurait tort de tout attribuer. L'attribution, que
nous faisons nôtre, de ce tableau a été faite par
notre collègue Henry de Cazals qui nous a
signalé l'ceuvre. J.-B. Despax a souvent traité
ce thème (Cathédrale d'Auch, tableau identifié
et attribué par Paul Mesplé, église de Cintegabelle,
etc...), mais ici le peintre figure en largeur
un thème qu'il traite généralement à la verticale,
d'après un modèle de Restout, anciennement
au Musée Salies de Bagnères-de-Bigorre
et actuellement au Musée des Beaux-Arts de
Bordeaux et dont une autre copie toulousaine
se trouve dans la collection de M. Alselh de
Toulza. Il semble bien que Despax, comme J.-
F. Fauré à sa suite, se soit fait le pourvoyeur de
grandes compositions religieuses, à partir de
modèles et de prototypes utilisés sans fard.
Dans le cas présent, le traitement à l'horizontale
entraîne la suppression pure et simple du
motif des deux anges survolant la scène, mais il
est tout-à-fait possible que le tableau que nous
avons acquis ait été coupé et tronqué, car, iconographiquement,
cette suppression est étonnante
et on constate que la composition est un
peu tassée dans son format. La facture est vive
179
et enlevée, et la comparaison avec les grandes
décorations de la chapelle des Carmélites de
Toulouse et avec la composition sur le même
thème de la cathédrale d'Auch ne laisse aucun
doute sur l'attribution proposée.
D.M.
Anonyme
(Toulouse, XVIII' siècle)
179 bis
Apothéose d'un Evêque
Huile sur toile, H. 0,91; L. 1,01.
Non signé, non daté.
Œuvre trouvée dans une foire de brocante
par M. M. Prin.
Achat du musée, 1969.
inv. 69-2-1.
Cette œuvre de facture moyenne assez agréable
est vraisemblablement une esquisse pour un
plafond ou pour un tableau d'autel. Les noms
de Despax, Cammas, Fauré peuvent venir à
l'esprit, comme on l'a indiqué à la notice précédente,
mais une attribution acceptable ne
semble pouvoir être faite que si l'on découvre
le tableau définitif dont ce tableau serait l'étude.
D.M.
Guillaume GOUDIN
(Toulouse, XVIII' siècle)
180
Le Sacrifice d'Iphigénie
Plume et lavis de brun sur papier,
H. 0,58; L. 0,46.
Signé " Goudin inv "en bas, à droite, sur
la marge tracée, non daté.
Galerie G. Hahn, Paris.
Achat du musée, 1979, subventionné par
la Direction des Musées de France.
inv. 70-1-1.
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