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ill. 1 : Exemple de plan fabriqué lors de ce travail de thèse. Document graphique qui met en lumière la confrontation entre l’écriture organique des voies qui structuraient jadis la capitale (en rouge) avec le tracé orthogonal du boulevard et des artères qui composent le Centre Civique. Bucarest avait une tendance naturelle, par la disposition de ses voies majeures, à se développer sur un axe Nord-Sud. Le dessin du boulevard Victoria Socialismului vient s’imposer dans une logique de développement urbain Est-Ouest, ignorant la réalité antérieure. (Crédit personnel).
Radu-Petru RACOLTA – l’architecture totalitaire. Nous pensons qu’elle est là, silencieuse et imposante ; elle attend d’être reconnue, définie, elle patiente dans l’espoir de recevoir enfin un regard critique qui l’éclaire en l’expliquant. Comprendre ce qu’elle est c’est aussi cultiver une conscience de ce que notre monde a su fabriquer et de ce qu’il doit s’abstenir de répéter. Mon travail portait en lui le souhait de répondre d’une manière analytique et nuancée à ces deux questions de fond : 1°) Comment un pouvoir totalitaire se traduit-il dans l’espace et implicitement, comment la production de cet espace participe-t-il à confirmer l’essence totalitariste du régime politique 2°) À partir de quel moment pouvons-nous parler d’une architecture totalitaire et dans quelles conditions arrive-t-elle à s’imposer De multiples articles, livres et autres travaux ont essayé de donner une explication à ces questions, mais bien trop souvent l’architecture totalitaire y est définie comme un style, comme un langage, une écriture, comme l’expression formelle d’un plan et d’une façade. Pour nous, ce type d’architecture et son identification requièrent un regard plus vaste, une attention qui ne se porte pas seulement sur la nature des idéologies, mais aussi sur leur manière de s’inscrire dans l’histoire, la structure mentale des dirigeants, leur capacité à reconsidérer l’individu et la société, tout ce dont nous pouvons suivre les traces en face de leur héritage, qu’il soit de nature urbaine ou architecturale. Le Centre Civique de Bucarest fut le sujet étudié d’une façon approfondie et il devient progressivement, avec l’avancement de cette thèse, l’élément de référence qui nous permet de faire des parallèles et des comparaisons avec d’autres projets construits sous un régime totalitaire. La confrontation directe entre des réponses architecturales différentes a le mérite de mettre en exergue des traits communs de l’acte d’édifier et ses conséquences dans l’atmosphère urbaine, en un mot, d’identifier la production architecturale totalitaire. Elle permet aussi de souligner le parcours intellectuel que les dictateurs empruntent pour arriver à imaginer et matérialiser le monde qui est le leur. L’architecture est une expression incontournable, une dimension inéluctable pour la compréhension de l’esprit totalitaire. 2. Conditions dans lesquelles cette thèse fut réalisée Durant mes études en architecture, mes collègues et moi, nous fûmes appelés à développer des aptitudes propres aux architectes, à utiliser des outils intellectuels, conceptuels et techniques inhérents à la compréhension de l’espace et à sa fabrication. Penser c’est dessiner en architecture. Lire c’est s’imprégner visuellement des documents graphiques et iconographiques qui nous entourent. On apprend à voir le monde autrement, à travers des traits, des hachures et remplissages. Cette vision peut paraître réductrice, appauvrie, allégée par rapport à la complexité de la réalité environnante, mais c’est justement là la singularité de ce métier. Simplifier pour mieux comprendre, réduire pour mieux embrasser du regard la ville et le paysage, symboliser et codifier pour mieux distinguer les enjeux de notre réflexion. De cet apprentissage j’ai acquis une certaine habileté à appréhender les transformations de l’espace, ses altérations, ses modifications, son évolution perpétuelle [ill. 2]. Cependant, être en doctorat 173
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