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Magali PARIS<br />
et Territoires, chercheuse au laboratoire CRESSON et paysagiste spécialisée<br />
dans les interactions homme-nature.<br />
Revenons maintenant sur les raisons qui m’ont poussée vers l’architecture<br />
et la recherche, sur les différentes étapes de problématisation de la proxémie<br />
végétale et des ambiances, avant de tirer les enseignements de cette formation<br />
pluridisciplinaire portant attention aux contextes situés et dont la dimension<br />
heuristique est centrale.<br />
Dès la première année d’école d’ingénieurs à l’INH, j’ai eu la chance de suivre<br />
les enseignements d’Hervé Potin et Duncan Lewis alors associés dans l’agence<br />
d’architecture Potin+Lewis localisée à Angers 4 et développant une approche du<br />
végétal comme « matière sensible » pour l’architecture (Guinée et Potin, 1999).<br />
C’est en la positionnant à proximité de la façade de l’édifice et parfois en la<br />
considérant comme un derme architectural que les deux architectes composent<br />
leur projet avec la matière végétale. Cette matière végétale leur permet de<br />
coupler une démarche plastique à une démarche contextuelle qui s’inspire du<br />
site autant qu’elle se joue de lui. L’enjeu est de produire une architecture d’une<br />
part faite de relations non mimétiques, non aimables, une architecture jouant<br />
avec le vrai et le faux afin de perturber les sens, de troubler la perception et<br />
d’autre part potentiellement « bricolable » par ses occupants et qui engloutie sous<br />
les plantes peut retourner à un état paradoxal d’architecture sans architecte 5 . A<br />
travers cette première approche d’une association possible entre architecture<br />
et végétal, ma curiosité s’ouvrait ainsi aux dimensions sensorielles et usagères<br />
des compositions végétales à l’échelle de l’édifice. Souhaitant poursuivre<br />
l’articulation entre végétal et architecture tout en la déplaçant vers l’échelle du<br />
grand territoire à laquelle ma formation initiale portait également attention, je<br />
rejoins en 2003 l’agence Architecture Studio afin de travailler sur des concours<br />
d’aménagement urbain en Chine et en Albanie. Déçue par la démarche de<br />
l’agence assez éloignée d’une conception à partir des « matières » du site (sol et<br />
eau, déclivité, anfractuosités, traces, formes végétales, flux, paysages sonore et<br />
lumineux, mises en vue 6 …) et de leur capacité à faire percevoir et ressentir 7 , je<br />
décide alors de mettre provisoirement de côté mon intérêt pour les croisements<br />
d’échelle, de quitter un temps la conception et de suivre la formation recherche<br />
du DEA Ambiances Architecturales et Urbaines afin de renouer avec l’approche<br />
de l’in situ et d’apprendre de nouvelles manières de l’aborder.<br />
Cette année de DEA sera celle de l’initiation aux sciences humaines et sociales,<br />
à travers la théorie des ambiances et les méthodes d’enquête in situ développées<br />
par le laboratoire CRESSON auquel s’adosse la formation. Sciences humaines<br />
et sociales qui me permettront de problématiser plus précisément mon intérêt<br />
pour la matière végétale aux abords de l’édifice à travers la manière dont elle<br />
est mise en forme par les jardiniers ordinaires. Intéressée par les recherches<br />
conduites sur l’habitat par Olivier Balaÿ et d’autres membres du laboratoire,<br />
je décide alors d’explorer cette mise en forme de la matière par les jardiniers<br />
ordinaires aux abords de l’habitat collectif sous sa direction à l’occasion de mon<br />
mémoire de DEA. L’inscription en doctorat viendra naturellement comme une<br />
poursuite de l’investigation amorcée. Les premiers résultats du DEA ainsi que<br />
la collaboration avec d’autres chercheurs du laboratoire sur des programmes<br />
de recherche publics, en particulier Sandra Fiori 8 qui deviendra ma co-directrice<br />
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