ARIA ACQUA TERRA FUOCO

aspetto è per me importantissimo, io vedo davanti
a me, quando dipingo, queste figure del passato
che ritornano come fantasmi in veste di
viaggiatori colti e avventurosi dei quali, vorrei
essere l’erede e la continuatrice.
Se voi mi domandate …
Chi è il destinatario di quest’opera?
Ebbene, io non ve lo dirò. Il destinatario è
sempre il nostro Amore Segreto … ma se vi
accontentate di saperne solo una parte io vi dico
segretamente: con me viaggiano i fantasmi dei
viaggiatori, quei viaggiatori con la parrucca
bianca, con lo spadino, con il pittore che li segue
con la cassetta dei colori, la tavolozza e i
pennelli. Li vedo che si interrogano, che non
hanno fiducia in me e si domandano: ma questa
folle pittrice ha veramente capito fino in fondo,
quanto noi nel passato abbiamo amato, questi
paesaggi, questi vulcani queste eruzioni? Mi
sembra di vederli, un pò gelosi… Io rispondo
così: ho fatto di tutto per esserne all’altezza.
Contro chi, ho fatto tutto questo?
Contro il paesaggismo puramente percettivo e
sentimentale, contro il puro visibilismo, contro il
folklorico e il pittoresco, contro la semplice
rappresentazione in cui si parla di luci, di colori,
di sensibilità cromatica. Tutto questo non mi
basta. Cerco lo spessore, uno spessore profondo.
E’ come accade quando guardiamo la luna in
cielo, quando ci sono le nuvole; squarciata al suo
interno dalla luce più intensa, può apparire
l’immagine di una luna ulteriore, che è al fondo
di un cielo profondo. Questo, dunque, è il mio
modo di vedere il paesaggio dei vulcani come
paesaggio di un viaggio storico, culturale,
emotivo, artistico e scientifico.
Con chi è avvenuto tutto questo?
E’ avvenuto in ottima compagnia, con i testi di
Omero, Pindaro, Aristotele, Andrìa de Simòn,
L.J.Volaire, J. Hoüel, l’abbé de Saint-Non, G.
Vuillier, L. S. d’Asburgo-Lorena, Dumas, Guy
de Maupassant, Châteaubriand, Sir W. Hamilton,
Goethe, Rilke, Malaparte, fino al recentissimo
Piano di rappresentazione sinottica e
d’interpretazione strutturale complessiva di tutti
i Beni Culturali del Cabianca con il quale
abbiamo studiato e proposto il Parco Letterario
Eoliano mentre stiamo preparando il Parco
Letterario d’Auvergne.
Come è avvenuto tutto questo?
Tutto questo è avvenuto cercando sempre nella
profondità delle cose oltre l’immagine
percettiva, in un trascinamento progressivo,
libro dopo libro, immagine dopo immagine.
Dove ha avuto luogo tutto questo?
Tutto questo ha avuto luogo attraverso la Magna
Grecia, dal Vesuvio ai Campi Flegrei, terra di
fuoco e di acqua, di crateri e di laghi, di misteri e
di impressioni, dai Campi Flegrei alle Isole Eolie,
a Stromboli, Panarea, Lipari, Vulcano, Salina,
Filicudi ed Alicudi, alla Sicilia assolata e piena di
magia, all’Etna, a Malta, ed ora in Auvergne nel
Velay e nel Vivarais degli illuministi francesi, in
luoghi non soltanto fisici ma metafisici per la
letteratura di cui sono ammantati.
Dove vorrei continuare il mio viaggio?
Amerei continuare il mio viaggio in Auvergne,
terra di Vulcani che mi hanno intrigata e dei
quali desidero approfondire ulteriormente le
storie. Mi hanno totalmente rapita i racconti di
Cesare e di Sidone Apollinare, gli scritti del
Chevalier de Montlosier, le mappe e le tavole di
Poulett-Scrope, le incisioni di Lecoq, le
“Recherches sur les volcans éteints” di B. Faujas
de Saint-Fond, le sue lettere a Sir W. Milord
Hamilton, l’annuncio all’Accademia di Francia
da parte di Guettard della scoperta del carattere
vulcanico delle montagne dell’Auvergne, l’inizio
della letteratura scientifica nella seconda metà
del’700 in Francia col lento trionfo dei
“plutonisti” sui “nettunisti”. Sono così rapita da
tutto questo che penso ai Volcans d’Auvergne ed
al ciclo di gouaches ispiratomi dal racconto
storico sulla nascita della cultura scientifica sul
vulcanismo nella Francia di fine settecento, come
ad una mia piccola restituzione di visita, in terra
di Francia, ai miei fantasmi amici francesi del
Grand Tour in Italia, geografi, etnografi,
naturalisti, artisti, che hanno visitato, amato,
descritto, interpretato i luoghi della Magna
Grecia da cui provengo, nel magico periodo della
cultura tra illuminismo e romanticismo.
Quando è avvenuto tutto questo?
E’ avvenuto negli ultimi ventanni più o meno, da
quando, a Panarea - la più piccola delle isole
Eolie - ho fatto della nostra casa, un piccolo
museo dell’anima. Quando ho dipinto le prime
gouaches ho voluto imprigionare queste
immagini e portarle sempre con me, in questa
casa dove trascorro molto del mio tempo, perché
le isole Eolie sono il luogo della mia anima.
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