Adachiara Zevi - arteinmemoria

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Sessanta per volere del finanziere Renzo Zingone come
città utopica alle porte di Bergamo. Lí cinquantamila
persone, distribuite in cinque comuni, avrebbero dovuto
vivere, lavorare, trascorrere felicemente il tempo libero.
Invece, grazie all’abbandono da parte dello stesso
finanziere all’inizio del decennio successivo, l’utopia si è
tradotta in un ghetto industriale, una anonima e degradata
periferia con tracce dei fasti del passato. Il committente è il
comune di Ciserano, che invita quattro artisti e mette a
disposizione un grande capannone industriale come luogo
per incontri, laboratori, feste. Come nella vicenda del
quartiere Corviale a Roma, le istituzioni, latitanti, ricorrono
all’arte per indorare la pillola e compensare le loro
mancanze. I bambini sono gli interlocutori di Moro. Dopo
numerosi incontri volti a vincere diffidenze e costruire
confidenza, Moro erige per ognuno una casetta di cartone,
affidandogli l’arredamento. Con un suggerimento: poco
disegno e molto collage, di immagini familiari, quotidiane,
da ritagliare e incollare sulle pareti. La personalizzazione
dello spazio, vuole dirci Moro come fosse il monito finale di
una favola, non dipende dalla progettazione ma da pochi e
oculati attivatori di fantasia.
Se A Room with no View capovolge l’assunto del titolo, A
World with no Head, Testina di Moro e Attesa riempita da
una seduta sono esattamente quello che annunciano. 13
sedie tutte diverse ma tutte vuote, per il primo, disposte
intorno a un tavolo sul quale si trova una ghigliottina di
carta, mentre tre trombe emettono la registrazione di una
folla che grida “Abbasso” e “Viva”, come durante la
decapitazione di un sovrano. Testina di Moro sono quattro
teste in ceramica a grandezza naturale dell’artista con
tanto di sequenza di
orecchini. Sono disposte
nel 2004 in quattro aiuole
alla Certosa di Padula.
Quanto al terzo lavoro del
2000, si tratta di un’opera
pubblica e permanente a
Nantes. Ai quattro angoli
distributed in five towns, were to have lived, worked and
enjoyed their free time. Instead, after being abandoned by
its financial backer at the beginning of the following decade,
this utopia became an industrial ghetto, an anonymous and
abandoned periphery with traces of its past glories. The
client, the Municipality of Ciserano, invited four artists and
provided a large industrial warehouse as a space for
meetings, workshops and parties. Similar to the vicissitudes
of Rome’s Corviale neighbourhood, once absent institutions
sought assistance from the world of art to sweeten the
bitterness and compensate their shortcomings. Moro’s
interlocutors were children. After numerous meetings
intended to overcome mistrust and build confidence, Moro
constructed a cardboard house for each child, allowing
them to furnish it. With one suggestion: only a few drawings
and lots of collage, of familiar, everyday images, to be cut
out and pasted to the walls. The personalisation of this
space, Moro intends to tell us, similar to the final warning of
some fairy tale, does not depend on design, but on a few
cautious activators of fantasy.
If A Room with no View inverts the sense of the title, A World
with no Head, Testina di Moro **** and
Attesa riempita da una seduta (Moment of
Waiting Filled by a Chair) are exactly what
they announce. 13 different, though empty
chairs for the first, set around a table atop
which sat a paper guillotine, while three
horns played a recording of a crowd as it
chanted “Abbasso” (Off With His Head) and
“Viva” (Let Him Live), as if they were assisting at the
decapitation of some sovereign figure. Testina di Moro is
composed of four, full size ceramic casts of the artist’s head,
complete with a sequence of earrings. They were placed in
four hedges in the Certosa di Padula in 2004. The third
piece, from 2000, is a public and permanent work in Nantes.
At the four corners of the Place Alexandre Vincent, Moro
**** A play on words between the Italian term testa di moro – brown –
and small head of Moro, in other words that of the artist – TN