Adachiara Zevi - arteinmemoria
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calcestruzzo, il contenitore, cioè lo spazio espositivo,<br />
acquista più rilevanza del contenuto, le opere esposte. In<br />
Endgame, invece, dell’anno successivo, in quella che<br />
sarà l’ultima mostra della galleria Emi Fontana, il<br />
ribaltamento torna a interessare la sfera pubblica e quella<br />
privata, l’interno e l’esterno. Sia il titolo della mostra sia i<br />
lavori sono un omaggio a Beckett, autore che la ispira sin<br />
dagli esordi. A partire da Nessuno del 1993, esposto nella<br />
mostra inaugurale della galleria di Emi Fontana: la voce<br />
registrata di Moro legge le note al testo Giorni Felici di<br />
Beckett con le indicazioni dell’autore per l’attore. La voce<br />
è emessa da quattro casse acustiche sistemate a croce<br />
con al centro una piccola torre di carta affiancata da<br />
lucine intermittenti. Anche il lavoro video Un temps<br />
realizzato a Bourges nel 1997 è ispirato da Aspettando<br />
Godot: quattro immagini – l’occhio dell’artista, la sua<br />
bocca che recita in francese, con le difficoltà e gli intoppi<br />
di una lingua che stava appena imparando, di nuovo<br />
l’occhio di prima ma rivolto in altra direzione e altro tempo<br />
e, infine, la bocca ma che recita in italiano.<br />
Tornando alla mostra del 2009, tre sculture in vetro soffiato<br />
arancione recano il titolo Flo Vi Ru, i nomi di tre personaggi<br />
femminili presi dal testo Come and Go di<br />
S. Beckett. L’oggetto di partenza è la<br />
peretta, il suo nome vero è schizzetto, che<br />
serve per fare il clistere.<br />
All That Fall, di nuovo il titolo di un testo di<br />
Beckett, sono invece 40 immagini<br />
ritagliate dal giornale e incorniciate: alcune<br />
più vecchie, altre legate a eventi occorsi<br />
nel 2009 - ritratti del volto, cambiamenti di espressione<br />
dovuti a smorfie di dolore o a eventi violenti o<br />
bition through the construction<br />
of concrete dividing walls, the<br />
container, in other words the<br />
exhibition space, acquires<br />
more relevance than its content,<br />
in this case the works on<br />
display. In Endgame, instead,<br />
from the following year and during what would be the last<br />
show at the Emi Fontana gallery, this subversion once<br />
again involved the public and private spheres, the interior<br />
and the exterior. Both the title of the exhibition and those of<br />
the works displayed were an homage to Beckett, a source<br />
of inspiration since her debut. Beginning with Nessuno (No<br />
One) from 1993, shown during the inaugural exhibition at<br />
the Emi Fontana: Moro’s recorded voice read the notes to<br />
Beckett’s Happy Days that offer indications from the author<br />
to the actor. The voice was broadcast from four acoustic<br />
speakers set in the form of a cross, its centre occupied by<br />
a small paper tower flanked by flashing lights. The piece<br />
entitled Un temps (A Time) realised in Bourges in 1997,<br />
was inspired by Waiting for Godot: four images – the artist’s<br />
eye, her mouth speaking French, with the difficulties and<br />
errors of a language being learned, the same eye again,<br />
this time looking in another direction and, finally, the mouth<br />
speaking in Italian. Returning to the 2009 show, three<br />
orange blown glass sculptures were entitled Flo Vi Ru, the<br />
names of the three female characters from Beckett’s Come<br />
and Go. The starting point was the peretta (rubber syringe),<br />
its correct Italian name being schizzetto, used to administer<br />
an enema.<br />
All That Fall, once again the title of a text by Beckett, is<br />
instead 40 images cut from a newspaper and framed: some<br />
older, others related to<br />
events from 2009 –<br />
images of faces, changes<br />
in expression caused by<br />
grimaces of pain or violent<br />
events or simply particular<br />
stares or ugly faces! They