Adachiara Zevi - arteinmemoria
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sollevare, porre, trasportare, tirare, segnare […]. Per<br />
Lawrence l’oggetto è ridondante o ipotetico; io preferisco<br />
l’impegno e l’attualità» 96 . E, in perfetta sintonia con Penone,<br />
«sono la tattilità e il significato del toccare ciò che conta» 97 .<br />
Esemplari i lavori con il fango, cui Long attende dal 1970<br />
quando realizza A Line the Lenght of a Straight Walk from<br />
the Bottom to the Top of Silbury Hill alla Dwan Gallery di<br />
New York. Con gli stivali intrisi di fango disegna una spirale<br />
sul pavimento della galleria la cui lunghezza corrisponde a<br />
quella della scalata in linea retta della Silbury Hill, una<br />
collina neolitica scavata nel 1969 e familiare a Long nei<br />
viaggi Bristol-Londra quando era studente. Se negli anni<br />
Settanta i lavori con il fango sono soprattutto al suolo, dove<br />
l’impronta del piede è più o meno riconoscibile, nel<br />
decennio successivo si estendono anche alle pareti e sono<br />
eseguiti dall’artista utilizzando la mano destra. La fonte<br />
privilegiata, come rivelano titoli quali Black and White River<br />
Avon Mud Line e River Avon Mud Hand Circles, è il fiume<br />
Avon vicino a Bristol, anche se spesso non disdegna quelle<br />
vicine ai luoghi espositivi. Tre i componenti e le variabili di<br />
questi lavori: l’energia e la velocità della mano nello<br />
stendere il fango; la natura dell’acqua e la liquidità del<br />
fango; la forza di gravità. Come per i lavori con le pietre e i<br />
legni, anche le forme delle pitture col fango sono<br />
elementari: cerchi, singoli o concentrici, ellissi, linee, spirali.<br />
Ma anche esagrammi tratti dal libro cinese I Ching, il cui<br />
interesse risiede nell’essere immagini astratte ma con un<br />
forte significato. Avverte Long: «Una caratteristica di tutti i<br />
lavori col fango è il contrasto tra l’immagine totale e i<br />
dettagli. Nelle macchie e negli schizzi c’è la varietà del<br />
cosmo» 98 . Così, la campitura delle forme può assumere un<br />
andamento sinuoso e<br />
continuo, la consistenza<br />
più o meno liquida del<br />
fango in preda alla gravità<br />
può generare colature<br />
più o meno copiose,<br />
l’impronta della mano si<br />
può stagliare netta in<br />
harmony with Penone, “tactility and the meaning of<br />
touching are what counts.” 97 Exemplary here are the<br />
works in mud, which Long created after 1970 when he<br />
realised A Line the Length of a Straight Walk from the<br />
Bottom to the Top of Silbury Hill at the Dwan Gallery in<br />
New York. His boots covered with mud, Long drew a<br />
spiral on the floor of the gallery whose length<br />
corresponded with that of the vertical climb up Silbury<br />
Hill, a Neolithic hill excavated in 1969 and familiar to<br />
Long from his travels between Bristol and London when<br />
he was a student. While in the 1970s his works with mud<br />
were largely on the ground, with the imprint of the foot<br />
more or less recognisable, during the successive decade<br />
they were extended to the walls and realised by the artist<br />
using only his right hand. The privileged source of his<br />
material, as revealed in such titles as Black and White<br />
River Avon Mud Line and River Avon Mud Hand Circles,<br />
was the Avon River near Bristol, though it was not<br />
uncommon for him to use other sources close to the<br />
space of the exhibition. There are three components and<br />
variables in these pieces: the energy and speed of the<br />
hand as it applies the mud; the nature of the water and<br />
liquidity of the mud; the force of gravity. As with the works<br />
in stone and wood, even the forms of painting with mud<br />
are elementary: circles, single or concentric, ellipses,<br />
lines and spirals. There are also hexagrams taken from<br />
the Chinese I Ching, of interest as abstract images with<br />
important meaning. Long warned: “One characteristic of<br />
all my mud works is the contrast between the overall<br />
image and the micro details. In the splashes there is<br />
cosmic variety.” 98 Hence, the infilling of the forms may<br />
assume a sinuous or continuous movement, a more or<br />
less consistent liquidity of the mud at the whims of<br />
gravity may create more or less copious drippings, and<br />
the imprint of the hand may stand out sharply in<br />
obsessive sequences, as in the gigantic spiral Whirlpool<br />
Spike Island Bristol from 2008 or the Slow Hand Mud<br />
Spiral from twenty years earlier. Riverlines is a sequence<br />
of vertical lines that succeed one another along a wall of