Adachiara Zevi - arteinmemoria

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elementare della linea, è «l’ombra del corpo» 83
dell’artista, è temporanea e reversibile, necessita della
fotografia per divenire pubblica. Quando paragona
l’opera a Black Square di Malevic, Rudi Fuchs ne
riconosce il valore paradigmatico 84 . La fotografia di A
Line Made by Walking compare per la prima volta in
Conceptual Art di Barry Flanagan e nel catalogo della
mostra Earth Art alla Cornell University nel 1969, in
assoluto la prima rassegna di Land Art europea e
statunitense. «Le mie fotografie e didascalie sono fatti
che consentono la giusta accessibilità allo spirito di questi
lavori lontani e altrimenti sconosciuti» 85 . Da semplice
documentazione, la fotografia acquista progressivamente
autonomia e autorità di opera, accompagnata da titoli e
didascalie che forniscono le informazioni necessarie e
che concorrono, attraverso la scelta dei caratteri e
l’impaginazione, a elevare il valore meramente
documentario dell’immagine. Dirette ed essenziali, senza
compiacimenti estetici, scattate da un punto di vista fisso
e determinato, generalmente ad altezza d’occhio
dell’artista, contraddicono l’idea tradizionale di scultura “a
tutto tondo”. Nello stesso 1967 l’artista olandese Jan
Dibbets soggiorna due mesi al St. Martin’s College. È lui
il ponte tra Long e l’Europa. Fino a quel momento, infatti,
Long lavora in relativo isolamento, in una compagine
dominata da Anthony Caro e dagli artisti della New
Generation. Grazie a Dibbets, è invitato alla mostra
19:45-21:55 organizzata da Paul Maenz presso la Galerie
Dorothea Loehr a Francoforte. Long porta in galleria un
fascio di legni raccolti a Bristol dando istruzioni precise
circa la loro disposizione sul pavimento lungo una linea
situata a una determinata distanza dal muro.
Contemporaneamente, a Bristol, realizza una scultura
con gli stessi componenti e le stesse dimensioni, ma
all’aperto. Analogamente, il coevo Untitled consiste di un
cerchio di bastoncini collocato in un campo a
Westmoreland, tagliato da una diagonale che indica la
posizione del sole nell’ora e nel giorno in cui il lavoro è
stato realizzato. Una settimana dopo, con gli stessi
photograph of A Line Made by Walking appeared for the
first time in Barry Flanagan’s Conceptual Art and the
catalogue to the exhibition “Earth Art”, held at Cornell
University in 1969, in absolute the first presentation of
European and American Land Art. “My photographs and
captions are facts which bring the appropriate
accessibility to the spirit of these remote or otherwise
unrecognisable works.” 85 From simple documentation,
the photograph progressively acquired the autonomy and
authority of a work, accompanied by titles and captions
providing the necessary information and participating,
through the choice of fonts and page layout, to elevating
the merely documentary value of the image. Direct and
essential, without aesthetic self-indulgences, taken from
a fixed and determinant point of view, generally at the
height of the artist’s eyes, they contradict the traditional
idea of sculpture “in the round”. The same year, 1967, the
Dutch artist Jan Dibbets spent two months at St. Martin’s
College. He represented the bridge between Long and
Europe. Up to this moment, in fact, Long had worked in
relative isolation, as part of a team dominated by Anthony
Caro and the artists of the New Generation. Thanks to
Dibbets, Long was invited to the exhibition 19:45-21:55
organised by Paul Maenz at the Galerie Dorothea Loehr
in Frankfurt. Long brought a bundle of wood collected in
Bristol, leaving precise instructions regarding its
positioning on the floor along a line situated at a given
distance from the wall. At the same time, in Bristol, he
realised a sculpture using the same components and of
the same dimensions, though outside. In analogous
terms, the coeval Untitled consisted of a circle of small
wood sticks situated in a field in Westmoreland, cut by a
diagonal indicating the position of the sun at the hour and
on the day the piece was realised. One week later, using
the same components, Long realised a sculpture of the
same dimensions at the St. Martin’s, with the diagonal in
the position of the sun at the same hour. In his words, “the
two objects become related to each other via a third, in a
context of time and distance, memory and travel.” 86