CHIARImenti - Colossi Arte Contemporanea

cronologica” nella storia dell’arte, io e Luca
Panaro abbiamo voluto lasciare che ciascuna
loro opera potesse provare a contaminarsi,
fondersi, differenziarsi con e rispetto ad ogni
altra.
Come la luce, l’arte e l’industria, da oltre un
secolo, hanno saputo fare e raccontare.
NOTE
Ilaria Bignotti
1) L. Fontana con B. Arias, H. Cazenueve, M. Fridman, P.
Arias, R. Burgos, E. Benito, C. Bernal, L. Coll, A. Hansen, J.
Roccamonte, “Manifi esto Blanco”, Buenos Aires 1946.
2) L. Fontana, “Manifesto tecnico”, Milano 1951, letto in
occasione del I Congresso Internazionale delle Proporzioni
alla IX Triennale di Milano del 1951. Completo di bibliografi a
e regesto dei testi il catalogo “Lucio Fontana”, a cura di E.
Crispolti e R. Siligato, catalogo della mostra, Roma, Palazzo
delle Esposizioni, 3 aprile-22 giugno 1998, Milano 1998.
3) Affascinante la lettura e l’analisi del rapporto fra arte
e luce di Hans Sedlmayr, “La luce nelle sue manifestazioni
artistiche”, a cura di R. Masiero, Palermo, Aesthetica 1989.
Importante momento di rifl essione e analisi la mostra e il
catalogo “Licht Kunst aus Kunstlicht”, a cura di P. Weibel,
G. Jansen, 19 novembre 2005-6 agosto 2006, Zentrum für
Kunst und Medientechnologie Karlsruhe, Karlsruhe 2006.
4) Per indicazioni bibliografi che, letture, attenti e originali
approfondimenti sulle relazioni fra città moderna ed
illuminazione artifi ciale, dall’800 ad oggi, rimando a “Città
e luce. Fenomenologia del paesaggio illuminato”: ricerche,
conferenze, interventi, mostra e pubblicazioni coordinati
e curati da Francesca Zanella in occasione del Festival
dell’Architettura di Parma, Modena e Reggio Emilia, 2007-
2008, pubblicati sul sito www.festivalarchitettura.it.
5) Imprescindibile la lettura di R. Koolhas, “Delirious New
York – Un manifesto retroattivo per Manhattan”, prima
edizione New York 1978, edizione italiana a cura di M.
Biraghi, Milano, Electa 2001.
6) Come meglio approfondisco nell’intervento dedicato
a Vincenzo Marsiglia, rimando ad un altro testo
fondamentale: R. Venturi, D. Scott Brown, “Learning
from Las Vegas. Il simbolismo dimenticato della forma
architettonica”, prima edizione Londra, MIT Press 1972.
7) Rimando alla mia ricerca, dove ho affrontato l’analisi del
rapporto luce-ricerche artistiche dagli anni Cinquanta agli
anni Settanta attraverso sei “nodi” tematici: “dall’oggetto
luminoso all’environment di luci allo spazio urbano”; “il
ruolo della luce nella critica al Funzionalismo Modernista
e nella rifl essione sulle avanguardie storiche”; “la funzione
della luce nel superamento della cultura informale”;
“luce fra individuo e collettività-artista e fruitore”; “luce
irrazionale/luce razionale: luce-progetto e luce-choc”;
“la funzione della luce fra scienza e arte”, in occasione
del Festival dell’Architettura 2007-2008, ma vedi nota 4,
www.festivalarchitettura.it.
8) Sulla base di queste indicazioni generali e direzioni di
ricerca del progetto espositivo, non sono state prese in
considerazione né la corrente dell’Arte Povera, né quella
della Minimal Art, pur considerandole teoricamente e
riconoscendone l’importanza all’interno di una storia del
rapporto fra arte, luce e industria.
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