CHIARImenti - Colossi Arte Contemporanea

PHILIP CORNER, New York 1933
Segue “più che la tattica di sperimentazione
di nuovi linguaggi, la strategia del contagio
sociale. La possibilità, cioè, di creare una serie
di reazioni a catena, onde magnetiche al di
sotto e al di sopra dell’arte…”: così Achille
Bonito Oliva a proposito di Fluxus, uno dei
movimenti meno defi nibili, proprio perché
più “contaminati” nel linguaggio espressivo,
della storia dell’arte contemporanea,
al cui fl usso inarrestabile Philip Corner,
uffi cialmente compositore musicale, ha
aderito fi n dai primi anni Sessanta. (1)
Una stele tantrica lunga sei metri,
successione di onde luminose che paiono
seguire un’ipnotica scala musicale; linee di
neon colorato segnano passaggi di suoni,
fl uire di meditazioni, invadono lo spazio
e sembrano ripetersi per una reazione a
catena. Ecco un’opera Fluxus: laddove
il linguaggio delle forme ed il medium
utilizzato, il neon, sono, appunto, un mezzo
attraverso il quale rilanciare stimoli, azioni
e risposte, suggerire gesti e cavar fuori
parole, innescare provocazioni e tensioni
(basti pensare al titolo dell’opera da cui
scaturisce la collisione fra religione ebraica
e meditazione orientale) che concorrono
a formare l’evento totale. Una totalità
che in Fluxus nasce dalla cleptomania
di ogni tecnica e linguaggio possibili,
dalla interdisciplinarietà e dall’incrocio
con le esperienze situazioniste europee e
giapponesi Gutai.
Per primo è l’artista Fluxus a sapere
contaminare la propria forma espressiva:
così è per Philip Corner, la cui storia inizia
con gli studi musicali prima alla Columbia
University, poi al Paris Conservatoire,
passando attraverso diverse scuole ed
approdando a Fluxus fi n dai primi anni
Sessanta, come compositore e musicista
presso il Judson Dance Theatre fra il
1962 e il 1964 e successivamente presso
l’Experimental Intermedia Foundation.
Studi sulla calligrafi a e sul suono coreani,
con i quali confrontare la propria musica,
carica di esplorazioni nella sonorità
spontanea, non intenzionale, pronta ad
aprirsi all’improvvisazione ed alla gestualità,
ma anche alla meditazione orientale; capace
di contagiarsi con gli strumenti musicali non
occidentali, ma anche appartenenti a epoche
lontane come il Barocco, ed ovviamente alle
recenti trovate dell’elettronica.
Fondamentale, infi ne, l’interazione della
musica con i linguaggi artistici: da questo
derivano infatti i numerosi assemblages
e collages, le scritture-dipinto e le opere
multimediali di Corner.
Come la “Stella di David tantrica”, ipnotico
concerto di forme geometriche imbevute
di fi losofi a, sapere esoterico, perfezione
geometrica e dinamismo ritmico: stele muta,
stendardo luminoso destinato a vegliare sul
violento moto dell’arte di Fluxus, quasi fosse
l’ultima stazione alla quale sia concesso
all’artista di meditare e sostare, prima di
irrompere nella vita.
I. B.