Ring 003 - Parliamo di Videogiochi

:FRAMES: Ring#3
giocatore di premere poco o
tanto i pulsanti. E “poco” e
“tanto” sono concetti relativi,
tutt’altro che univoci. Metal
Gear Solid 2: Sons of Liberty
gioca con le possibilità offerte
dal controller analogico tanto
che per riporre un’arma che è
stata sfoderata senza cha parta
un colpo bisogna rilasciare il tasto
lentamente, e anche “lentamente”
è un concetto relativo.
Non a caso MGS2 è ad oggi
il gioco in cui più è evidente la
volontà di analizzare la natura
fuorviante del videogioco.
La netta distinzione tra ciò
che si vede e ciò che non si vede
è affrontata in Silent Hill,
dove il protagonista si muove
tra ambienti bui illuminando la
sua strada con una torcia. La
penombra, il punto in cui la luce
si fa fioca e gli oggetti si intravedono,
è un’innovazione rispetto
all’estetica di Pong e
non permette al giocatore di
vedere chiaramente l’ambiente
in cui si muove. La presenza di
mostri causa delle interferenze
sulla radio del protagonista ed
il loro avvicinarsi viene prima
sentito e poi visto. E’ impossibile
però dire con certezza che
tipo di mostri siano e da quale
direzione vengano. Silent Hill,
come MGS2, è un videogioco
che vuole confondere non solo
con gli elementi narrativi ma
anche con la dinamica dell’interazione.
Una soluzione a come poter
rappresentare le infitte sfaccettature
del reale in un videogioco
ci è offerta dai MMORPG. E’
interessante a questo proposito
una dichiarazione di Chris Trottier,
designer di Maxis al lavoro
sull’imminente The Sims Online:
“L'interazione fra Sim ha
sempre costituito uno dei punti
più affascinanti e interessanti
della sfida in The Sims. Ma
l'intelligenza artificiale creata
per i Sim gestiti dal computer
poteva solo sfiorare la superficie
dei vari comportamenti umani,
per natura incredibilmente
complessi e contradditori.
Interagire reciprocamente con
Sim controllati e impersonati da
altri essere umani è l'evoluzione
più naturale a cui The Sims
potesse approdare.”
In effetti la prima soluzione
possibile è proprio quella di sostituire
all’interazione con una
macchina l’interazione con altri
essere umani. Dimostrata l’impossibilità
di riprodurre l’intelligenza
umana artificialmente
sembra proprio questa l’unica
soluzione. E tutto sommato il
multiplayer è la forma più naturale
di videogioco, considerato
che questo nasce proprio come
intrattenimento per più persone:
in Tennis for two, il numero
di players (non possibili,
ma necessari) è già espresso
dal nome. Giocare col/contro il
computer è una variante del videogioco,
divenuta possibile solo
con un certo progresso tecnologico,
e che ormai si è fatta
regola. Il multiplayer è la dimensione
più naturale del videogioco,
dunque, ma è anche
vero che bisogna analizzare le
forme di comunicazione possibili
tra i giocatori. Nei MMORPG,
e quasi sicuramente anche in
The Sims Online, la comunicazione
tra i giocatori sarà
scritta e sappiamo che i segni
del linguaggio verbale, per la
proprietà che i linguisti chiamano
“discretezza”, sono digitali e
non analogici. Non esistono vie
di mezzo tra un segno ed un
altro, per intenderci: non ci sono
forme intermedie tra una
lettera ed un’altra. C’è una differenza
ben precisa tra le unità
di una lingua, una differenza
netta e non quantitativa o relativa.
Forse un maggiore margine di
fraintendimento è possibile in
giochi online come il recente
10
SOCOM dove la comunicazione
avviene oralmente grazie ad un
caschetto con microfono e cuffie.
James Joyce adottò uno stile
chiamato stream of consciousness
per descrivere in modo
“realistico” il flusso di pensieri
dei protagonisti nel suo Ulysses.
Il videogioco che vorrà avvicinarsi
alla complessità del
reale dovrà affrontare un cambiamento
nel modo di narrare
(e dunque nel modo in cui il
giocatore interagisce) che sarà
anche qui confuso, privo di una
logica, così come il mondo che
vuole rappresentare. Ma l’introduzione
di controller analogici o
l’interazione con altri esseri umani,
come abbiamo visto, è
un aggirare la questione che ci
lascia lontani da una soluzione.
Forse il videogioco ha la necessità
di essere univoco. Forse
è nella sua stessa natura di
mondo euclideo, di mondo fatto
di pixel e/o poligoni quantificati
e quantificabili. Tutto nel videogioco
può essere calcolato con
esattezza attraverso la razionalità,
è un mondo dominato dal
rapporto di causa ed effetto dove
anche i sentimenti sono espressi
numericamente.
Il videogioco chiede continuamente
di decidere, agire razionalmente,
e pertanto è costretto
a mostrare sempre tutto.
Chiedergli di nascondere/nascondersi
è forse chiedergli
troppo.
Errata Corrige
Nella recensione di Castlevania:
Harmony of Dissonance,
del precedente numero di Ring,
il voto dato al gioco risultava essere:
‘A’. Purtroppo, a causa del
mancato arrivo della bustarella
promessa da Konami, il consiglio
di Ring ha deciso all’unanimità
di abbasarlo a ‘B’. E che
questo serva da lezione per tutte
le software house.