Ring 003 - Parliamo di Videogiochi

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:FRAMES: Ring#3 seconda fabbrica del terrore: l’ansia da morte digitale. Confusione chiama confusione, quando si sente il fallimento a portata di mano. La girandola di angoli bui associata a una situazione nella quale si può perdere qualcosa (in questo caso il proprio tempo e la futile vita digitale, la cui importanza viene però amplificata dall’incombente sensazione di pericolo) dipinge uno scenario ansiolitico, concitato e in ultima analisi terrorizzante. La saga di Silent Hill si muove quindi seguendo le orme di alcuni consolidati canoni dell’horror associandoli alla paura del fallimento e dell’attaccamento alla sorte del protagonista, alla nostra sorte nel virtuale. Ma esistono giochi ben più solari che veicolano questa seconda tipologia di terrore. L’insospettabile Super Mario Sunshine è uno di questi. “Il terrore come veicolo di divertimento, come soglia di attenzione sempre alta, come partecipazione sempre attiva al videogame...” Baia dei Noki, secondo Sole Custode segreto: l’ordinaria raccolta di monete rosse in uno di quelli che viene definito “livello classico”, una zona popolata di piattaforme sospese, cubi rotanti, salti di precisione e morte pressoché certa in caso di balzi non perfettamente calibrati. Racimolare le otto monete non è, di suo, impresa facile. Associarla a un pressante limite di tempo pare, a tratti, un atto criminale. I tentativi per raggiungere l’obbiettivo sono innumerevoli, ma qui non è la perdita della vita in sé a generare ansia, il tutto è molto più sottile. Il cronometro segnala una scorta di quindici secondi. Una parete su cui issarsi e una corsa sospesi su di un parallelepipedo separano l’utente dall’ultimo doblone. Il ticchettio frenetico, sempre più frenetico, ancora più frenetico delle lancette viene seguito dai battiti del cuore. Oplà, corsetta, posizionamento ed ecco Mario perfettamente allineato con il proprio obiettivo. Una capriola all’indietro o un decollo ad elica è ciò che serve per bloccare i secondi e far apparire la ricompensa. Primo tentativo: la mossa non riesce (meno 8 secondi). Tentativo numero due: altro errore. Le mani sudano (i secondi sono scesi a 5). In un instante che sembra eterno si cerca la calma necessaria (ancora 4 e 80), si sistema l’idraulico in modo perfetto (meno 4 e 05), si tira un lungo respiro (il ticchettio cadenza i 3 e 12) e A è premuto. Mario si innalza (meno 2 e 25), si flette avvolgendosi su se stesso (ancora 1 e 92), il cronometro si blocca e appare il Sole Custode. Gli attimi di panico sono stati intensi, addirittura più che in Silent Hill 2. In questo caso il terrore ha preso la forma della mancata riuscita dell’opera, della tensione che coglie quando si è a un passo dalla meta. E ancora più destabilizzante e sudorifera è la traversata del ponte rotante che collega il luogo in cui era situata l’ultima moneta rossa alla piattaforma su cui fluttua l’agognato astro scintillante, perché cadere equivarrebbe ad aver accarezzato il sogno quasi sino in fondo. “Ma anche il terrore come perfetto bilanciamento di gameplay e di game design…” Il terrore, esplicitato da sudorazione palmare eccessiva, sguardo inamovibile sul video e palpitazioni pre-arresto cardiaco, è la colonna portante del game design di classe, non solo di quello a sfondo horror. Ed è un terrore ansiolitico e analogico, in quanto capace di vari gradi di intensità: dalla morte ininfluente al passo falso epocale. Gestirne l’avvicendamento non è da tutti, Super Mario Sunshine lo fa con eleganza, 5 con aritmica perfezione. Dai salti nel vuoto preventivati, obolo da pagare per l’iniziazione agli azzardi di alcuni stage, agli errori da autocrocifissione, la respirazione e il tracciato cardiaco si imbarcano in una corsa su un imprevedibile ottovolante videoludico. Tra picchiate soffocanti e salite pre-mortem, Super Mario Sunshine mostra un ghigno satanico, un ghigno evocatore di pura ansia. Ergendosi, proprio lui col suo carico di funghi solarità e monetine, al rango di platform terrorizzante. “Il terrore non come paura, spavento e raccapriccio. Non solo perlomeno. Il terrore anche come ansia, come paura di fallire o di perdere un personaggio a cui ci si affeziona…” Quella generata da Super Mario Sunshine è la classica ansia da prestazione, quella che rischia di far fare cilecca nei momenti più importanti. E non è solo una questione sessuale, è anzi uno dei cardini del game design, in particolare di quello di vecchia scuola. Come nel sogno narrato in apertura, può essere il terrore di fallire nelle responsabilità nei confronti di altri (la bella ragazza del sogno come la Yorda di Ico, dove ogni secondo passato lontani dall’eterea fanciulla è generatore di genuina apprensione e terrore per la sua possibile dipartita), ma anche il fallimento personale, quello vissuto sulla propria pelle. Non il fallimento generico, bensì quello maturato nel momento cruciale, quando si ha a portata di mano la vittoria. E’ la schivata che prelude al colpo fatale che stroncherà l’ultimo boss di Onimusha, è la sventagliata di laser capace di migliorare il proprio record di chain a Ikaruga, è il tornante prima del traguardo in un giro perfetto a Ferrari F355. Definendo ulteriormente il concetto, si potrebbe delimitare il campo dell’ansia da prestazione nei recinti della “perdita”. Nel caso di Silent Hill 2 è la perdita di tempo come recalcitrante volontà di rivisitare sezioni già
:FRAMES: Ring#3 esplorate. Nel caso di un coin op invece (luogo ludico dove, differentemente dalla fruizione casalinga, la soglia dell’ansia analogica è ben più alta, in quanto ogni vita conta) è la perdita dei soldi investiti. In Super Mario Sunshine il terrore deriva dal colpo di spugna in agguato a ogni ostacolo, quello che deterge ruvidamente il sudore di tanti sforzi, senza lasciarne traccia. Il videogioco vive dei contrasti dell’agrodolce: la vittoria sfiorata/la vittoria conseguita, il vuoto cosmicogastrico/la distensione del vittorioso. La tregua emozionale è 6 solo un anticamera al servizio di una sublimazione delle discrepanze tra tali stati d’animo. Un prodotto videoludico che non intercetti queste coordinate difficilmente può coinvolgere. Perché il vero game design è ansiogeno. Perché il videogioco è terrore. Editoria al Kilo_________________ ________ [Il meglio del meglio in comode dispense] di Emalord "Buongiorno Beppe! Mi dà per favore le recensioni ed il TFP di Super Console, l'angolo multimediale di Evolution, la Japan Republic di Game Republic e il Made in Japan di PSMANIA2.0 cortesemente? Si, grazie. Quanto era al kilo? Bene. Guardi, mi rimane ancora 1 Euro e ho finito la carta da culo. Mi dà cortesemente una parte qualsiasi di Consolemania? Grazie, ci vediamo il mese prossimo" Se questo fosse un mondo perfetto l'Editoria Videoludica Italiana sarebbe suddivisa in comode dispense e venduta al kilo. Ogni mese spendo una ventina circa di Euro per assicurarmi le riviste sopracitate più una qualsiasi delle decine di altre, a seconda che trovi la copertina e le recensioni attraenti al momento. Questo perché la varietà di fonti e di opinioni è importante per avere un'informazione il più variegata e meno manipolata possibile, e credo che nonostante il costante aggiornamento e miglioramento della situazione editoriale on-line il futuro della carta stampata sia per il momento tutt'altro che in pericolo. A parte Ring, che di mese in mese presenta una versione PDF sempre più elaborata e curata, il resto delle e-zine soffre del terrificante problema di non essere usufruibile off-line, dove per off-line intendo "comodamente seduti sul trono di ceramica". Stephen King ha scritto che se i politici discutessero dei problemi del mondo comodamente seduti sul water l'umanità intiera ne guadagnerebbe, e non posso che concordare con lui. Nessun momento della giornata è più rilassante dell'appuntamento con la tazza del cesso, e non c'è niente di più godurioso in tale momento che sfogliare per delle mezz'ore la nostra rivista preferita, mentre l'aria diventa satura di contenuti pregni di significato. "Finché l'uomo continuerà a cagare, l'editoria videoludica italiana non è in pericolo" ha scritto tale Emalord giusto 5 secondi fa, con gran fortuna dell'editoria in genere e di Consolemania nello specifico, vien da pensare. Ma neppure l'uomo che in assoluto si trova più a suo agio sul water può apprezzare nella sua interezza una qualsiasi rivista. Questo perché gli uomini sono tutti diversi tra loro, e perché ogni rivista ha punti di forza minati da fonti di noia sparse tra le fila. Ed è questo il motivo primario che mi spinge a spendere ogni mese 40mila delle vecchie Lire. Certo che a pensarci è un peccato. Perché i soldi non crescono sugli alberi e perché gli alberi li segano per farci le riviste di videogames. E allora? Ring ha due umilissime proposte: Progetto a] Riviste al Kilo. Si compra la Tal Rivista, si strappano le inutili pagine di anteprime che di norma creano incontrollate e spesso pilotate sindromi da hype, quelle con il making-of dell'ennesimo prodotto che verrà posticipato per anni nonchè quelle che trattano di creazione e post-produzione di un videogioco. Infine si presentano i brandelli che rimangono all'edicolante, che dopo una pesata ci dice quanto pagare. Progetto b] Riviste in Dispensa. Si compra la Tal Rivista, si trattengono le parti in dispensa che interessano e si danno le altre in ritorno. In questo caso si può decidere di dare un valore unitario alla singola dispensa a seconda del gradimento generale o spessore cartaceo, oppure di
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