Ring 003 - Parliamo di Videogiochi

:FRAMES: Ring#3
Terrore digitale e ansia (analogica) reale_____
[Il game design come Golgotha catartico]
di Marco Barbero
“Il terrore come collante tra videogiocatore,
videogioco, emozioni
virtuali ed emozioni reali.
L'ansia e il terrore come trait
d'union tra la vita reale e la vita
virtuale. Come spinotto emotivo
che ci fa capire che il mondo
videoludico è vivo e non aliena
le nostre emozioni…”
Sono in una casa a
due piani. Uno stabile
apparentemente in
mezzo al nulla. Il buco
del culo del mondo,
probabilmente. O
la sua proiezione onirica.
Fuori montagne
di neve. Dentro l’inferno.
Sono fuggito,
da dove non lo so:
non si vede uno stabile
nel raggio di centinaia
di chilometri.
Ora sono qui, all’interno
di un casolare con mattoni
a vista e con l’aria di appartenere
alla più grigia delle città
dormitorio di provincia. La camera
ha un arredamento malinconico,
freddo. Mobilia in legno
scuro si distende su tristi
pavimenti di marmo, un disegno
mélange da metà anni settanta.
Non c’è ombra di polvere
sulle bianche statuine da mercatino
rionale che adornano la
specchiera. Una porta a vetri
buca le mura giallastre sfociando
in un balcone. La forma a L
dell’edificio mi permette di
scorgere una ragazza nella
stanza sulla facciata adiacente.
E’ bellissima, sta rannicchiata
dietro a un divano, trattiene il
respiro. E’ visibilmente terrorizzata.
Ancora prima di riconoscerla
so che voglio e devo difenderla.
E’ la mia Yorda. La
porta del locale in cui è rintanata
vibra violentemente, un secondo
dopo viene squarciata da
un braccio peloso. Rosa. Un
grugnito accompagna l’entrata
in scena di un Gromp tratto di
peso da Herdy Gerdy: un orso
quasi disneyiano, ma in uno
stato così febbrile di agitazione
da renderlo bavoso, con gli occhi
iniettati di sangue e munito
di una paresi facciale impostata
sul più crudele dei ringhi. L’orso
setaccia la mobilia devastandola,
lei esce dal suo nascondiglio
giusto in tempo. Voltandosi,
lo guardo
minaccioso dell’animale
taglia il vuoto
che mi separa da lui,
mi ha scorto. Esce
con passo pesante
calpestando la porta
divelta. Sento il terrore
che mi pervade
ancor più di prima.
Devo salvare me.
Devo salvare lei. Gli
attimi successivi riecheggiano
di fughe e
battiti del cuore accelerati,
ma soprattutto
sono pervasi
dal terrore di perdere tutto: me
e lei. E’ terrore vero, è adrenalina
pura, è nonsense. E’ un
sogno.
Mi sveglio di soprassalto con
due certezze: le origini del terrore
videoludico (e non) si
spingono ben oltre il potere
dell’ignoto e del non comprensibile;
mangiare la peperonata
a cena non è stata una buona
idea.
Sulla Collina Silenziosa risiede
l’apice del terrore video indotto,
un terrore la cui capacità
di destabilizzare la psiche ruota
su due cardini principali: lo
4
scarto narrativo e l’ansia da fallimento
digitale.
James Sunderland è appena
entrato in un edificio grigio e
apparentemente vuoto. I banchi
di nebbia aleggiano all’esterno,
lambendo le mura come
onde di un mare maligno. Il
protagonista spalanca una delle
tante porte che adornano il lugubre
corridoio, il cigolio è
d’ordinanza. Al centro della
stanza, un manichino vestito
come la defunta moglie Mary
ha appuntata, all’altezza del
seno, una torcia elettrica, accesa.
La sensazione di inadeguatezza
è palpabile. Ciò che mostra
il video granuloso non è
qualcosa che dovrebbe esistere.
Manca una logica dietro tale
rappresentazione poligonale. Ci
sono troppi “ma come può essere
che…” a delimitare il terreno
del razionale. Ecco lo scarto
narrativo (uno dei più subdoli):
la mancanza di una relazione
causa effetto che provoca
disagio, fa insorgere domande,
mette in moto irrefrenabile le
pupille che prendono a scrutare
ogni anfratto nella penombra
della stanza e dei propri neuroni.
James si avvicina cautamente
alla torcia e la impugna. Le
ombre danzano col movimento
della sorgente di luce, la musica
irrompe devastante. Un’accozzaglia
di gambe e braccia
monche, rivestite da una pellicola
oleosa, viene investita dai
fotoni rivelando la minaccia incombente.
La concitazione, le
mura anguste, la telecamera
mobile e la poca dimestichezza
con un sistema di combattimento
ancora da assimilare
fanno il resto. Il raggio della
torcia allunga e accorcia le
proiezioni dei corpi, il nemico
viene inquadrato solo per alcuni
attimi, James si muove disordinatamente,
agita un bastone di
legno. I punti di riferimento sono
completamente persi, qualche
colpo va a segno, da entrambe
le parti… pausa. Ecco la